Девять дней в марте 80-го

40 лет фестивалю «Весенние ритмы. Тбилиси-80»

Витрина Тбилисской филармонии с плакатами участников

Директор фестиваля Борис Петров с фирменным значком

Тбилисская филармония

Дом офицеров, Тбилиси

Всё, что осталось от цирка в Гори, сгорел в 90-х.

Юрий Саульский, председатель жюри

Фестиваль популярной музыки «Тбилиси-80» (варианты: Всесоюзный фестиваль популярной эстрадной музыки «Весенние ритмы. Тбилиси-80», I всесоюзный фестиваль молодежной музыки «Весенние ритмы-80») проходил в г. Тбилиси (Грузинская СССР) с 8 по 16 марта 1980 года на сцене Тбилисской государственной филармонии.

Целью фестиваля был поиск новых талантов в советской музыке.

Организаторами фестиваля выступили:

Республиканский центр творческой молодежи при ЦК ЛКСМ Грузии
Союз Композиторов Грузинской ССР
Грузинское отделение ВААП
Грузинская государственная филармония1.

В оргкомитет фестиваля входили:

Ношреван Кития, председатель
Гайоз Канделаки
Гия Канчели
Борис Петров, ответственный секретарь, директор фестиваля
Артём Троицкий

Организационным комитетом была проделана огромная работа, все коллективы были обеспечены жильем, транспортом, сопровождающими, для всех была подготовлена культурная программа, были отпечатаны плакаты и программки, изготовлены значки. Кроме конкурсной программы для всех групп были организованы выступления в Доме офицеров г. Тбилиси и цирке г. Гори. Всем участникам фестиваля оплачивался проезд, проживание и суточные, профессиональным коллективам также оплачивались и выступления.1

Однако, при всем старании организаторов не обошлось и без проблем, в первые дни фестиваля ощущалась острая нехватка аппаратуры, на которой должны были выступать участники.

В фестивале приняли участие 27 коллективов из 17 городов1 7 союзных республик:

  1. Автограф (Москва, Главмосремонт)
  2. Аквариум (Ленинград, Дом народного творчества)
  3. Ариэль (Челябинск, филармония)
  4. Бермуха?36 (Грузия)
  5. Блиц (Тбилиси)
  6. ВИА-75 (Тбилиси, филармония)
  7. Время (Горький, ресторан?)
  8. Вторая половина (Курск, филармония)
  9. Глобус* (Москва, ресторан «София»?)
  10. Группа Стаса Намина (Ереван, филармония)
  11. Гунеш (Ашхабад, Гостелерадио Туркменской ССР)
  12. Диалог (Донецк, джаз-клуб)
  13. Диэло (Тбилиси, филармония)
  14. Земляне** (Ленинград, Дом народного творчества)
  15. Интеграл (Саратов, филармония)
  16. Кром (Псков, филармония)
  17. Кронверк (Ленинград, Дом народного творчества)
  18. Контраст (Тбилиси)
  19. Лабиринт (Батуми, музыкальное училище)
  20. Магнетик Бэнд (Таллин, филармония)
  21. Машина времени (Москва, Росконцерт)
  22. Сиполи (Юрмала)
  23. Слайды (Тамбов, филармония)
  24. Тип-Топ (Рига, филармония)
  25. Фазис (Кутаиси, филармония)
  26. (Грузия)***
  27. (Одесса?)****
*
Под этим названием была заявлена группа «Удачное приобретение»
**
Группа, не имеющая отношения к знаменитым советским «Землянам»
***
“Из восьми грузинских групп семь играли фьюжн или плохой хард-рок”2
****
“Кабацкая группа из Одессы”35

Группы «Карнавал» (Тула) и «Апельсин» (Таллин) получили приглашение на фестиваль, но по различным причинам не приехали.

Фестиваль имел конкурсную программу и жюри.

Состав жюри:

Юрий Саульский, председатель
Гия Канчели, зам. председателя, секретарь Союза композиторов Грузинской ССР
Константин Певзнер
Владимир Рубашевский
Аркадий Петров
Мурад Кажлаев
Ирина Якушенко, представитель фирмы «Мелодия»

Регламент конкурсной программы, по-видимому, был следующий: 9 концертов, в каждом выступают по 3 группы, продолжительность выступления 30-60 минут, между выступлениями учатников антракты для замены оборудования и его настройки. В рабочие дни начало концертов в 20:00, в выходные, 9 и 16 марта, были проведены дневные концерты, в 15:00.

Расписание фестиваля

Филармония, Тбилиси Конкурсные выступления Дом офицеров, Тбилиси Цирк, Гори
7 марта
Прибытие, размещение, жеребьевка
8 марта, 20:00
Открытие фестиваля
Диалог
Глобус+
?
9 марта, 15:00
Тип-Топ
Слайды?
Группа Стаса Намина?
9 марта, 20:00
Сиполи
Кронверк?
Ариэль?
Автограф
10 марта, 20:00
Машина времени
Интеграл
Земляне
Тип-Топ
11 марта, 20:00
Гунеш
Аквариум
?
12 марта, 20:00
Автограф
Диэло
Магнетик Бэнд
Диалог++
Глобус++
13 марта, 20:00
Лабиринт
ВИА-75
?
Вторая половина++ Ариэль++
Группа Стаса Намина++
14 марта, 20:00
Кром++
Время?
?
15 марта, 16:00
Блиц
Вторая половина
Фазис
Автограф Аквариум
Слайды
16 марта, 20:00
Подведение итогов, объявление лауреатов, награждение. Закрытие фестиваля.
Концерт лауреатов
+
Группа «Глобус» заменила «Интеграл», которому не успели подвезти аппаратуру. После выступления «Машины времени» Алексей "Вайт" Белов, руководитель коллектива, объявил, что его группа выступала "вне конкурса".
++
Дата концерта не подтверждена

Хроника

Гайоз Канделаки и Артём Троицкий "главные" организаторы фестиваля

Александр Липницкий, как джазовый критик, был знаком с заместителями директора Тбилисской филармонии и организаторами джазового фестиваля в Тбилиси – Гайозом Канделаки и Борисом Петровым. Когда им пришло в голову повторить успех джазового фестиваля 1978 года, Липницкий ввернул, что у него, мол, есть человек, который соберет лучших. Речь шла о Троицком.3

И вот в сентябре 1979 года в ресторане «София», Артем Троицкий с подачи своего друга Александра Липницкого завел разговор о новом фестивале с Гайозом Канделаки:

Разговор шел в том духе, что дела в роке, похоже, идут в гору: филармонии заигрывают с любительскими группами, средства массовой информации рвутся на наш очередной фестиваль, «Машина времени» выступает в престижном зале Дома композиторов и т. д. Тогда Гайоз сказал: «Хотите, сделаем у нас большой фестиваль? Весной? Вы знаете, я больше люблю джаз, но если надо, можно пробивать и этот ваш рок-шмок...»2 Артём Троицкий

На следующий день переговоры продолжились в подмосковном ресторане «Салтыковка»:

Мы договорились с Гайозом, что я возьму на себя заботы по вербовке артистов из Москвы, Ленинграда и Прибалтики, прессу и столичную часть жюри, и расстались до 7 марта, дня перед открытием фестиваля.2 Артём Троицкий

Так или иначе, организация фестиваля прошла «как по маслу». Троицкий возложил на свои плечи поиск рок-музыкантов для участия, Липницкий занимался рекламой. Благодаря связям, ему удалось привлечь внимание широкой публики через советскую прессу.

Канделаки и Петров, как заместители директора филармонии обладали нужными знаниями для организации фееричного шоу. Помимо них, большой вклад в мероприятие со стороны Грузии был внесён секретарем Союза композиторов Гия Канчели.4

5-7 марта

«Весенние ритмы» — первый фестиваль русского рока, запечатлённый в музыкальной истории 1980 годом. Проведён он был в национальном филармоническом зале Тбилиси. Этому событию можно присвоить титул «легендарного», ибо именно оно существенно повлияло на развитие андеграундного тогда рок-движения. В дальнейшем фестиваль сформировал судьбу не одного десятка музыкантов и групп. Самое интересное: он стал первым рок-мероприятием в Советском Союзе, звучание которому подарила двадцатка известных сегодня музыкальных коллективов.

Как они реализовали немыслимую в советские времена задумку — до сих пор остаётся загадкой. Мистическим образом им удалось уломать партийцев и управленцев на согласие о проведении полномасштабного фестиваля «подпольного» на то время рок-н-ролла.4

Тбилисская филармония встретила нас по всем законам кавказского гостеприимства. Администратор, автобус и экскурсия по городу.5 Андрей Романов («Аквариум»)

В это же время случился знаменитый фестиваль в Тбилиси — «Весенние ритмы-80». Устроен он был с истинно грузинским размахом: приглашена масса групп, концерты идут целую неделю, напечатаны плакаты, значки, присутствует пресса, даже иностранная — словом, все это выглядело просто невероятно. Участвовали и профессиональные, и любительские команды на равных. Это было принципиально ново. В жюри председательствовал Юрий Саульский, и дух фестиваля обещал быть радостным и демократичным.6

Весна в Тбилиси выдалась холодной, пасмурной. Солнце радовало нечасто; временами моросил дождь, как бы довершая милую сердцу, но немножко грустную картину города в межсезонье.

Тихое умиротворение улицы пронизывала некая вибрация. Эпицентром её было круглое застеклённое здание Большого Концертного зала, у служебного входа которого весь день сновали "Волги" и "Жигули", высаживая и принимая людей. Вечером вибрация достигла своего пика. Со всех сторон к зданию стекались возбуждённые молодые люди, настойчиво требовали "лишних билетиков" и, не получив таковых, принимались в отчаянии штурмовать хрупкие стеклянные двери...

Концерты шли одновременно ещё на двух площадках — в Тбилисском Доме офицеров и в цирке города Гори. Все залы надо было обеспечивать аппаратурой, снабжать музыкантов транспортом, устраивать привередливых представителей прессы и при всем этом не забывать о традиционном гостеприимстве... 7

8 марта, суббота

«Диалог» в Тбилиси

«Глобус»

Международный женский день. Открытие фестиваля. Начало в 20 часов.

Диалог

Первым выступил донецкий Первым выступил донецкий «Диалог». Группа исполнила получасовую симфороковую композицию своего руководителя Кима Брейтбурга «Под одним небом» на стихи С. Кирсанова.7

В программе была и своя интересная композиция, и произведения на украинские темы, по стилистике близкие к тому, что делают на нашей эстраде «Песняры».29 Юрий Саульский

Глобус

Заявленный в программе «Интеграл» в тот день не выступил: не подвезли аппаратуру.

Спас открытие фестиваля московский «Глобус» (или, как он назывался раньше, «Удачное приобретение»). Ребята играли темпераментный, бескомпромиссный ритм-энд-блюз, и публика, посерьезневшая во время строгого выступления «Диалога», снова оживилась.7

С самого начала у меня было чувство, что соответствующие органы хотят нас "пересчитать" [поэтому выступали, как «Глобус»].
Нас ловит кто-то из организаторов и тащит на сцену. Мы говорим, что не готовы еще, никто же не предупредил, у нас даже костюмов с собой нет! Смотрим на сцену, а там ужас. Стоят два разбитых комплекта [аппаратуры]. Какой-то парень кричит, обещает грамоту за спасение фестиваля. Неразбериха полная.8 Алексей "Уайт" Белов («Глобус»)

В Тбилиси незаметно закончилась карьера «Удачного приобретения» (в фестивальной программе они были заявлены под названием «Глобус»): группа Леши Белова выступила самой первой и уже на второй день была забыта.2

9 марта, воскресение

«Слайды»

Группа Стаса Намина

«Сиполи»

«Кронверк», шоу с противогазами

«Ариэль»

Тип-Топ

На дневном концерте овациями был встречен рижский «Тип-Топ» Имантса Пауры — мощный профессиональный состав с превосходными ударником, гитаристом и очень своеобразным композитором-вокалистом Харальдом Симанисом. Жаль только, что удивительный, вибрирующий тенор Харальда как-то затерялся в оркестровых риффах.7

Ансамбль произвел впечатление в основном за счет индивидуального мастерства исполнителей. Музыка же следует уже сложившимся канонам жанра.29 Юрий Саульский

Лауреаты фестиваля, посвященного 60-летию комсомола в Москве.37

Слайды

В начале 1980 «Слайды» устроились в Тамбовскую филармонию, откуда их в марте делегировали на «Весенние ритмы». Как и другие участники рок-фестиваля, «Слайды» выступили в Грузии дважды: 9 марта в Большом концертном зале филармонии с латышскими музыкантами и 15 марта в Гори с питерским «Аквариумом». Хоменко позже назвал своё выступление "невнятным", заметив, что «Слайды» оказались не готовы к тому, что ждали от участников фестиваля слушатели и жюри.9

Пришлось играть стандартные джазовые произведения, что было очень неуместно там. Поэтому и не получили никакого признания на том фестивале, что и послужило причиной творческого конфликта. Если сказать честно, то не всё было круто и величественно на том фесте, хотя само по себе участие в нём – вот это круто. Это была трибуна для новых открытий и имён, многие из которых до сих пор в топе.38 Владимир Елизаров («Слайды»)

Конечно, не одни открытия и откровения ожидали сидящих в Большом концертном зале. Выступали на фестивале и знаменитые группы, понадеявшиеся, наверное, что громкое имя и серия знакомых по пластинкам шлягеров смогут компенсировать вялость и стереотипность их программ. Были и молодые, любительские, но не по годам скучные, банальные, поверхностные ансамбли...7

Группа Стаса Намина

Всех принимали блестяще, кроме, пожалуй, «Ариэля» и группу Стаса Намина. И не потому, что они плохо играли — сыграли они отлично, — а потому, что «Ариэль» со своими как бы народными перепевами и Стасик с песней Пахмутовой «Богатырская наша сила» совершенно не попали в настрой фестиваля. Это была не «Красная гвоздика» и не «Советская песня-80». Призрак оттепели летал над страной, легкий ветерок свободы гулял в наших головах. В воздухе пахло весной, надвигающейся Олимпиадой и всяческими послаблениями, с ней связанными.6 Андрей Макаревич («Машина Времени»)

Сиполи

А вечером играл ансамбль «Сиполи» из Юрмалы. Аппаратура подоспела меньше чем за час до начала концерта, музыканты не успели настроиться, и в итоге из-за неполадок они даже не доиграли программу до конца.7

«Сиполи» из-за неполадок с аппаратурой не смогли сыграть всю свою программу, а то, что успели, — экспрессионистскую сюиту «Ода Скорпиону», — жюри квалифицировало как произведение интересное, но "антигуманистическое" (речь в «Оде» шла о ядерной войне и конце цивилизации, когда скорпионы и прочие "выживаемые" твари заменят на Земле человеческую расу). Неудача так потрясла Мартина Браунса, что он пустился в отчаянный загул в Тбилиси это нетрудно — и совершенно исчез из поля зрения. В кулуарах фестиваля ходила полуфантастическая ужасная история про какого-то буйного рок-музыканта, который разбудил поздно ночью всю гостиницу выстрелами из пистолета.2

Лидер лучшей эстонской группы «Сиполи» Мартин Браунс, расстроенный тем, что аппаратура дала сбой и его сюита «Ода скорпиону» не была по достоинству оценена жюри, начал зажигать по полной - стрелять из стартового пистолета в гостинице...8 Александр Липницкий

Кронверк

Право поехать на первый легальный Всесоюзный рок-фестиваль оспаривали все звёзды питерской сцены, но в итоге в Грузию отправились «Земляне», «Кронверк» и «Аквариум», каждый из которых представлял собственный и отличный от других сегмент местной рок-сцены.

На конкурсном выступлении «Кронверк» устроил настоящее шоу с надеванием в темноте противогазов, раскачиванием вокалиста Тюрина на спортивном канате с микрофоном и бросанием сувенирных тарелочек фризби со своей символикой в зрительный зал. Подобное зрелище не могло не пройти незамеченным - но если слушатели приняли его весьма доброжелательно, то официальная пресса (а другой и не было) и жюри оценили крайне негативно. Кто-то назвал шоу «Кронверк» "прозападным". (Позже ходили слухи, что одна из фризби случайно попала в лоб председателю жюри Юрию Саульскому, вызвав у Мэтра праведный гнев.)9

В программе прозвучали:

К защите окружающей среды

Ариэль

Во время нашего выступления на третьей песне в зале произошла поножовщина, и мы доигрывали при включенном свете, все было смазано, конечно. Но публика на фестивале была потрясающая! Начнем с того, что грузины вообще народ экзальтированный во всех отношениях, а когда еще подогревалось, что приедут самые-самые сливки, там что творилось!10 Валерий Ярушин («Ариэль»)

Это был ВИА "Ариэль", который прилетел из Тбилиси и ожидал свой рейс в Челябинск. Они до фестиваля были в стране первыми, а прилетели четырнадцатыми (эпоха ВИА, в Тбилиси закатилась). Вот они нам и рассказали про фестиваль, про ту революционную атмосферу, которая буквально взорвала всё наше представление о нашей "правильной эстраде".35 Владимир Северский

10 марта, понедельник

Фестиваль, «Машина времени»

Машина времени

«Машина» играла с большим подъемом. Тбилисская аудитория вслушивалась в песни на стихи Андрея Макаревича с напряженным вниманием. Музыканты долго принимали поздравления и раздавали автографы.7

Одна, правда, вышла накладка — как всегда, с аппаратурой. Всем участникам было обещано, что в Тбилиси их ждет комплект «Динакорда» — по тем временам недосягаемая мечта любой команды. Поэтому никто практически с собой ничего не привез. Так вот, «Динакорда» на месте не оказалось. Пришлось выходить из положения подручными средствами. В каждом концерте играли по три группы, и они вынуждены были в складчину выставлять на сцену все, что найдется. Кто с кем и когда играет — решала жеребьевка.

И нам опять повезло — выпал день с группой «Интеграл», которая приехала в Тбилиси прямо с гастролей и чисто случайно привезла полный трейлер аппаратуры.6

В программе прозвучали:

Хрустальный город (А. Макаревич)
Снег (А. Макаревич)
Поворот (А. Кутиков - А. Макаревич)
Света (А. Макаревич)
Ах, что за луна (П. Подгородецкий — А. Макаревич)

Песни ансамбля по стилистике ближе всего к озвученным стихам. Форма не нова, но если раньше стихи озвучивали на романсово-гитарной основе, то здесь основа иная — рок-музыка. Правда, это несколько упрощенная рок-музыка — инструментальные пассажи лишь вкраплены в вокальные сочинения.29 Юрий Саульский

Интеграл

«Интеграл» на сцене Тбилисской филармонии

Тут же наступил черед рок-варьете «Интеграла». Забавные костюмы, световые эффекты, ярмарка музыкальных стилей: местами это выглядело легковесно, но все же было весело!7

Ансамбль вызвал наибольшие споры, пытается в одной программе совместить разные стили популярной музыки от кантри до хард-рока. Но композиционные слабости программы приводят к тому, что «междужанровые швы» становятся уж очень заметны. Вместе с тем коллектив имеет несомненные достижения — это настоящая эстрада, шоу. Хороша световая аппаратура, ребята раскованны, органичны.29 Юрий Саульский

Заказанная организаторами аппаратура не то сдохла, не то не доехала, и мы выставили для всех свою, поскольку постоянно таскали за собой по маршруту два 25-тонных трейлера...
Когда "Интеграл" вышел на сцену и заделал народную грузинскую песню "Где же ты, моя Сулико" в стиле кантри, в зале просто случилась истерика. Представь, мы в своих американских шляпах и с такими же харями с банджой наперевес! Публика стонала и ревела, а у меня было ощущение, что трехтысячный зал вот-вот развалится...8 Бари Алибасов («Интеграл»)

«Интеграл» поразил нас своим отработанным шоу и потрясающим профессионализмом.
В то время хороший аппарат был редкостью, и никто никому его не давал, даже в аренду. Это было примерно сродни тому, чтобы дать напрокат родную жену, да еще на глазах у нескольких тысяч зрителей. Так вот, Бари Алибасов подошел к нам и сам предложил поиграть на своем аппарате. Не будь этого, не было бы «Машины времени» — лауреата всесоюзного фестиваля. А ведь эта приставка сильно облегчала наши взаимоотношения с властями...20 Петр Подгородецкий («Машина Времени»)

Не слабо "зажгли" тогда. Мы ведь были не просто официальной рок-группой — делали настоящее шоу. Помню, летал над залом в парашютных стропах, облепив свой голый череп всевозможными блестками. После чего Бари Алибасов не без иронии отмечал: "На лысине Сандлера «Интеграл» взлетел на олимп славы". А журналисты писали, что в этой группе работает инопланетянин... В общем, весело, что и говорить.11 Игорь Сандлер («Интеграл»)

В программе прозвучали:

Странный мир (Ч. Неман - В. Луговой)
Сулико (грузинская песня)
Подснежник (татарская народная песня, обр. Б. Алибасов и В. Доленко)

Песню «Подснежник», которую исполнила группа «Интеграл», можно назвать символом фестиваля, поскольку группы, которые выступили на «Весенних ритмах», действительно воспринимались обществом, как первые весенние цветы, выглянувшие из-под сугробов.16

Помимо, конечно, главных центров, которые были представлены на этом фестивале, это Москва, Ленинград, естественно, вся Прибалтика, Магнетик бэнд, другие группы, были еще совсем неизвестные музыканты, из города Саратова появился Бари Алибасов с «Интегралом», который произвел необыкновенный фурор на этом фестивале своим шоу, своей девушкой бас-гитаристкой. Во время выступления «Интеграла» я находился, совершенно случайно, рядом с журналистами из Соединенных Штатов, которые там оказались и не могли поверить, что это группа из средней полосы России.30 Крис Кельми («Автограф»)

Кульминация наступила с дуэтом двух барабанщиков, наяривающих что-то бешенное в полной темноте подсвеченных мощным флашем! Никогда раньше Большой Концертный Зал Тбилисской Филармонии не видел такого ажиотажа! Зрители буйствовали! Собственно, что происходило в зале я не помню – был около сцены и всё внимание сосредоточил на ней, но абсолютно точно, что несколько человек с сердечными приступами забрала скорая помощь... Тот концерт закончился около трёх часов ночи, впрочем, так заканчивался почти каждый фестивальный день.35 Designer

Земляне

«Земляне»

«Земляне», игравшие свой виртуозный хард-рок без каких бы то ни было сценических изысков, получили наиболее высокую оценку [из ленинградских групп], хотя так и не пробились в когорту лауреатов.9

Мы летели туда делегацией из трёх команд - «Кронверк», «Земляне» и «Аквариум».
Взяли с собой кучу, по тому времени, аппаратуры. И не зря - устроители не подумали (или не смогли) даже выставить что-либо удобоваримое в плане аппарата и каждая группа выкручивалас как могла. На наш день выступления («Интеграл», «Машина времени», «Земляне») была сооружена некая солянка из нашей и интеграловской аппаратуры. «Машина» прихалявилась.
Третьим было выступать удобно в плане восприятия публикой, т.к. предыдущие уже разогрели для нас слушателей. Выступление прошло не просто "на ура" - оглушительный восторг по всем номерам. И только жюри надулось, приказало зажечь в зале свет и демонстративно покинуло зал. Может сработала коллективная физиология и жюри для ускорения ориентации к выходу затребовала огня?
Ленинградская рок-делегация вызвала такой приступ аллергии у жюри, что оно приказало всех ленинградцев выслать досрочно домой. Не знаю, каким образом Валера Перекалов уговорил устроителей оставить нас на послефестивальное "турне" по пригородам Тбилиси.
Нам («Землянам») "пришили" беспорядки, «Кронверку» - безвкусицу (вышли в противогазах и вокалист раскачивался на канате в песне «К защите окружающей среды»), «Аквариуму» - безнравственность. Я сконтактировал с автором фильма «Тбилиси-80» Ria Karhila (Финляндия). Надеялся что, быть может, сохранились кадры с нашим выступлением. Оказалось, что нет. Финцев направлял Артём Троицкий. Жюри, как я уже сказал, демонстративно покинуло зал, т.е. нас отфильтровали на самом высоком уровне - Москва.13 Евгений Яржин («Земляне»)

11 марта, вторник

Гунеш

«Гунеш» в Тбилиси

Посреди сцены выросла невиданная ударная установка. Уйма барабанов, колокольчики и цилиндрические колокола, гонги, тамбурины... Выступал ансамбль из Ашхабада «Гунеш». Джаз-рок, основанный на среднеазиатском фольклоре, и бенефис блестящего ударника Р. Шафиева, показавшего неповторимый по разнообразию и темпераменту ритмический спектакль.7

Ансамбль обрадовал обилием, щедростью красок, эмоциональностью. И вместе с тем произвел впечатление высоким инструментальным мастерством — у них великолепная духовая группа, пожалуй, лучшая на фестивале, виртуоз-барабанщик. Это очень сильный джаз — роковый коллектив с национальным колоритом.29 Юрий Саульский

Особое внимание привлек к себе харизматичный виртуоз – ударник Р. Шафиев.10

Я привез в Тбилиси свои барабаны «Людвиг» и «Амати», а так как там с аппаратурой были большие проблемы, то я давал их и «Машине времени» и «Автографу». Помню, Бари Алибасов со своим «Интегралом» притащил какое-то страшное количество маршалловских колонок и тоже их всем давал.8 Решад Шафиев («Гунеш»)

В программе прозвучали:

Река Туни (туркменская народная песня, обработка Ш. Бяшимова)

Аквариум

«Аквариум» на фестивале

Сцену занял ленинградский «Аквариум». Представьте себе жесткий рок-н-ролл на виолончели, фаготе и флейте (не считая, конечно, гитар и ударных), а затем неожиданно изумительной красоты средневековая мелодия! «Аквариум» вызвал смятение в зале и массу споров.7

Если на выступлениях фаворитов «Машины», «Ариэля», Гунара Грапса или «Интеграла» зал всегда был битком набит, то на других, малоизвестных, в публике виднелись изрядные проплешины... Так было и на выступлении какого-то ленинградского ансамбля «Аквариум». Я о нем тогда вообще ничего не слышал, поскольку в филармонии он не числился... Помню, я сидел за пультом, а на сцене абсолютно ничего интересного не происходило. Сначала чего-то долго пиликала флейта, потом заунывно скреб виолончелист. Я поскучал минут двадцать, не выдержал и решил себя развлечь бутылкой пива и булочкой. Вышел в фойе, стою, пиво пью... Вдруг из зала начал народ грузинский выскакивать! Очень как-то возбужденно, все держатся за голову, глаза сумасшедшие и восклицают: "Ой! Вай! Вах!" Хотя из зала никакого шума слышно не было, по лицам я понял: там что-то происходит! Ринулся я на свое место к пульту и вижу такую картину: на сцене виолончелист уже вовсю е*ет гитариста, тычет ему в жопу смычком и старается проткнуть таким образом, чтобы выйти через уретру х*я. При этом он поочередно проделывает то же самое со своей виолончелью, а гитарист одновременно е*ет свою гитару! Тем временем флейтист исключительно виртуозно берет в рот флейту... Иными словами, на сцене довольно убедительно разыгрывалась оргия с инструментами, точнее, половой акт, выстроенный очень правильно сексологически. Я, признаться, так и не смог понять, была ли это заготовка или спонтанное действо. Одно могу сказать: партнеры понимали друг друга настолько органично, действовали так тонко, точно и синхронно, что уже ни к музыке, ни к тексту это не имело никакого отношения. Там еще была и какая-то драматургия развития отношений! Вакханалия эта продолжалась, а я, разинув рот, в полном восторге, за ней наблюдал. Вдруг со своего места поднимается Саульский и что-то орет на сцену. Я только по его губам и догадался: "Прекратите это безобразие, прекратите это безобразие! Что это такое? Закройте занавес!" И занавес пошел... Все. Выступление группы «Аквариум», закончилось.8 Бари Алибасов («Интеграл»)

В программе прозвучали:

Герои
Марина
-30
Death Of King Arthur
С той стороны зеркального стекла
Блюз простого человека
Homo Hi-Fi
Кусок жизни
Летающая тарелка
Блюз свиньи в ушах

Группа "Аквариум" была дисквалифицирована за неподобающее поведение на сцене (однако ей разрешили сыграть второй концерт в цирке города Гори).

В Тбилиси стало заметно, что молодые группы по всем параметрам перебивают клишированные авторитетные ВИА. Конечно, мне очень запомнилось выступление «Аквариума», но отчасти из-за того, что фестиваль снимали западники, мне до сих пор кажется, что весь этот эпатаж был частью политики.8 Леонид Гуткин («Автограф»)

При всем различии ленинградских ансамблей «Кронверк», «Земляне» и «Аквариум» они разочаровали — чувствовался разрыв между благими намерениями и скудостью выразительных средств.29 Юрий Саульский

12 марта, среда

Автограф

«Автограф» на сцене филармонии

«Автограф» выступил четко. Ансамбль совсем молодой, и для большинства его участников тбилисский фестиваль оказался дебютом на большой сцене — все тем не менее было в порядке. Сложные, грамотно и со вкусом выстроенные композиции, современные электронные аранжировки и безупречная игра солистов.7

«Автограф» — совершенно новая московская группа, которую до фестиваля никто не слышал. Не слышал и я, хотя заверил организаторов, что приходил на репетиции и это было "колоссально". Особого риска здесь и в самом деле не было, поскольку «Автограф» был не чем иным, как новым детищем Александра Ситковецкого из развалившегося «Високосного лета». А он самый основательный и надежный из московских рокеров, и его состав репетировал взаперти уже полгода. Группа представила "технократический" вариант рока — безупречно сыгранный, грамотно скомпонованный и достаточно бесчувственный. Если у «Високосного лета» еще оставался элемент старого хард-рокового свинга, то у «Автографа» вся музыкальная структура была выстроена настолько строго, что лазеек для импровизации практически не оставалось. Слаженность и мощь исполнителей производили впечатление, но можно было обратить внимание на забавное обстоятельство: после выступления группы ряд, где сидели члены жюри, аплодировал дольше, чем вся остальная часть аудитории.2

Мы после полугода репетиций в подвале вышли на сцену Тбилисского фестиваля, куда нас пригласил Артем Троицкий по следам «Високосного лета». Был кредит доверия, то есть то, что делали Ситковецкий с Кельми, в принципе, наверное, должно быть неплохо, но что это такое, никто не знал. Когда мы закончили выступление, была пауза минуты на три, и потом зал разразился аплодисментами. Мы, по-моему, всех напугали больше, чем самих себя. Музыка была достаточно сложная, но наша вера в нее была настолько непоколебима, плюс невероятный энергетический столб, который просто сносил со сцены, что стало потом визитной карточкой «Автографа».24 Леонид Гуткин («Автограф»)

Уже дебютный концерт «Автографа», состоявшийся на Всесоюзном фестивале «Весенние ритмы Тбилиси-80», закончился полным триумфом и призовым местом. «Автограф» сразу же поразил и критиков и тусовку абсолютной оригинальностью музыкальной концепции. В рамках одной композиции могли уживаться джазовые гармонии, рок-аранжировки, фанковые ритмы и классические реминисценции, а небывало мощный для России звук сочетался с потрясающей динамикой исполнения. В дальнейшем «Автограф» прославился также своим уникальным, первым в стране лазерным шоу.26

Мы играли арт-рок, который совсем не вписывался в главную стезю, формат фестиваля, потому что с Сашей Ситковецким решили сделать такую музыку в стиле «Дженезис», «Йес» и главные пьесы были «Пристегните ремни безопасности», «Блюз «Каприз», «Ливень», почему я хорошо помню, потому что после этого фестиваля нам разрешили, наконец-то, записать первый миньон на фирме «Мелодия», причем записали мы его в Тбилиси, потом он уже вышел в Москве.30 Крис Кельми («Автограф»)

Созданный всего полгода назад «Автограф» (Москва, руководитель А. Ситковецкий) играет сложную, композиторски продуманную музыку, в которой заметны влияния джаз-рока и классики, умело использует электронные клавишные.28

«Автограф» сыграл первый большой концерт, первый раз вышел на сцену, более-менее приличную, именно в Тбилиси. А они играли арт-рок, который, в общем, в России практически никто не играл.31 Александр Липницкий

Музыканты «Автографа» оказались открытием фестиваля с идеально скомпонованным и продуманным репертуаром. Впервые после выступления этого коллектива члены жюри аплодировали дольше, чем публика в зале.10

Конечно, поразили нас многие. «Автограф», впервые появившийся на этом фестивале, устроил концерт с двумя клавишниками.20 Пётр Подгородецкий («Машина времени»)

Диэло

«Диэло»

«Магнетик Бэнд» в Тбилиси

Ансамбль в своем творчестве всегда был верен традициям грузинского уникального многоголосия, у которого нет аналогов. Большое внимание уделялось музыкальному наследию народов мира.

Исполнительский стиль «Диэло» отличался отточенностью, широтой диапазона, глубиной звучания и разнообразием репертуара. Это и песни грузинских композиторов, и народная музыка, джаз и классика в оригинальной интерпретации. С чувством тонкого вкуса подаются многоголосие и сольное пение.15

«Диэло» не ограничивает себя рамками национальной музыки. В его репертуаре есть песни многих республик нашей страны и зарубежные.39

Сильнейшие голоса коллектива вошли в золотой фонд советской популярной музыки.40

Магнетик Бэнд

Появления «Магнетик Бенда» здесь ждали с особым интересом. Группа сыграла и «вечнозеленые» блюзы, и инструментальные пьесы в джазовой манере, и модный реггей, причем все это с необычайной легкостью, виртуозностью и не без юмора. Центральная фигура на сцене — ударник, композитор и руководитель «Магнетика» Гуннар Грапс; он же обладает обаятельным своеобразным голосом, придающим песням определенную окраску.7

Коллектив по стилистике своей близок к ритм-энд-блюзу, старому рок-н-роллу. Но в этих традиционных формах ансамбль находит особую прелесть и откровенно своими находками любуется, создавая в зале необычайно мажорную, радостную атмосферу.29 Юрий Саульский

В программе прозвучали:

Леди Блюз (Г. Грапс)
Трубадур на магистрали (Г. Грапс)
Ночной визит в полнолуние (Г. Грапс)

13 марта, четверг

Лабиринт

«Лабиринт»

«ВИА-75»

На седьмой день фестиваля приятный сюрприз преподнесла и грузинская группа «Лабиринт». Преподаватели музыки из Батуми исполнили сюиту-ораторию своего руководителя М. Киладзе «Моя Грузия», которая произвела очень цельное впечатление, несмотря на свои внушительные размеры (порядка 25 минут).7

Ансамбль весьма профессионален.29 Юрий Саульский

В программе прозвучали:

Моя Грузия (М. Киладзе)
Сакартвело (М. Киладзе)

ВИА-75

Популярный «ВИА-75», программа была построена в форме дискотеки, сам Роберт Бардзимашвили выступал в роли диск-жокея, и все было хорошо срежиссировано, но... от этого талантливого, высокопрофессионального коллектива ждали большего.7

Коллектив построил свою программу по принципу «диско-шоу», что позволяет им в широких пределах использовать и свою и зарубежную музыку. Несомненно, это в высшей степени профессиональный состав — техника исполнения, сценичность выступления не вызывают сомнения. Но их напористая музыка могла бы быть более оригинальной.29 Юрий Саульский

Профессиональный коллектив Тбилисской филармонии, основную часть ансамбля составляли студенты консерватории. ВИА играет музыку в стиле "фьюжен-хард-рок", в репертуаре как песни грузинских композиторов, так и кавер версии на зарубежные хиты, но особая "изюминка" присутствие народных грузинских песен в современной обработке с мощной ритм-секцией. Направление, в котором работала группа, относили к року, прог-джазу и этно-джазу.15

По очереди солируют голос, гитара-бас, флейта, рояль и ударная группа, а хор расписан на восемь голосов. Смелое музыкальное мышление, виртуозное владение инструментами…41

В программе прозвучали:

Родина (народная - народные, А. Церетели, обр. Р. Бардзимашвили)

Контраст

Высоко профессиональная группа, с успехом выступившая на рок-фестивале «Тбилиси-80» и получившая все неприятности, вплоть до отказов выступлений.15

14 марта, пятница

Кром

«Кром»

Вокально-инструментальный ансамбль «Кром» был создан в начале 70-х годов, стиль исполнения которого на многие годы определил развитие этого жанра в Псковской бласти. Ансамбль неоднократно становился лауреатом всесоюзных и международных фестивалей. Коллектив стал лауреатом самого первого «Славянского базара» в Витебске.15

На утреннем концерте, народу было мало, работали малоизвестные группы. Первые два ряда, предназначавшиеся для участников, были свободны. Выступал «Кром», кажется из Пскова. Через кресло сидел Андрей Макаревич и дремал... Сказывалось грузинское гостеприимство...35 Designer

Одну группу было очень жалко. Они пели какие-то комсомольские песни, и их просто закидали бумажками и яблоками. Они же не знали куда ехали. Зачем так было делать? А вообще-то мы там здорово все подружились.8 Решад Шафиев («Гунеш»)

Время

Еще два симпатичных ансамбля выступили в последние фестивальные дни — «Вторая половина» из Курска и «Время» из Горького. Они исполняли приятную музыку, отмеченную сильным влиянием джазовой классики (или Кейта Эмерсона), и негромко пели. Это было романтично и всем понравилось.7

Особо заметной оказалась композиция руководителя группы А. Смирнова, сыгранная с применением фонограммы симфонического оркестра.29 Юрий Саульский

В 1980 «Время» по чистой случайности попадает в число участников «Весенних ритмов» в Тбилиси, где получает диплом за авторские композиции, в стиле мощного арт-рока.17

Бермуха

«Бермуха» Бачи Китиашвили, они играли весь "западный" репертуар. То, что сейчас называется "кавер-версиями".45

Одной из знаковых "гаражных" рок-групп Грузинской ССР конца 1960-х – начала 1970-х гг. была «Бермуха». Руководителем группы был соло-гитарист Бачи Китиашвили, по технике исполнения которому в тот период в Тбилиси не было равных. Стиль приближался к вязкому хард-року (по типу Black Sabbath), исполнение песен было двухголосным и преимущественно на грузинском языке. 46

Группа исполняет довольно тяжелый ритм-энд-блюз, прогрессив, джаз и хард-рок.47

15 марта, суббота

Блиц

«Блитц»

«Фазис»

Приз зрителей был отдан тбилисскому рок-квинтету «Блиц». Валерий Кочаров и его группа просто ошеломили публику. Трудно дать определение их музыке — прекрасные мелодии и захватывающие роковые риффы, простые и удивительно современно эвучащие песни. Если уж наклеивать ярлыки, то проще всего назвать «Блиц» «грузинскими «Битлз»...7

Замечательное впечатление произвел только «Блиц». Несколько рок-ветеранов и лидеров местной богемы (художник, скульптор, каратеист) собрались за две недели до фестиваля и слепили программу из лаконичных рок-песен, мелодически напоминавших «Битлз», но с легким кавказским колоритом и "нововолновой" аранжировкой. Они были смешно одеты — золотые кафтаны, солдатские сапоги, лыжные шапки, — легко держались на сцене и на фоне общей серьезности выглядели неизгладимо свежо.2

Мы пели мои собственные песни и в конце спели попурри рок-н-ролла из Чака Берри и Литл Ричарда.34 Валерий Кочаров («Блиц»)

Вторая половина

В начале 1980 группа обратилась в Курскую филармонию, но прежде, чем устроилась туда, оказалась в числе приглашённых на рок-фестиваль «Весенние Ритмы» в Тбилиси. «Вторая половина» выступила на центральной площадке фестиваля 15 марта, в дневном концерте с групапами «Блиц» из Тбилиси и «Фазис» из Кутаиси и, естественно, слегка потерялась на фоне эффектного шоу и битловского мелодизма первых. Второй концерт они отыграли в местном Доме офицеров. Хотя никаких призов «Вторая половина» не досталось, статус участников фестиваля, о котором вскоре заговорили и в прессе, и на кухнях, помог ей в поисках работы.9

Фазис

Лауреат Всесоюзного конкурса «Молодые голоса – 73»42

Он стал играть на флейте… Он у нас бас-гитара… Наш трубач… Собственно все мы должны быть пунктуальными, потому что пение – дело точное, музыка тоже и вступать голосом и инструментами надо вовремя. Собственный хронометр – ударные… ...соло на гитаре и гобое. И советсике песни и классику нашу – тоже. Тромбонист... сакс-тенор... органист... пою и еще есть певец…43

16 марта, воскресенье

Диплом Алекса Упениекса («Тип-Топ») - лучшего барабанщика фестиваля

Конечно, слухи о распределении мест начали распространяться еще за несколько дней до официального объявления результатов фестиваля. Однако окончательные итоги были подведены на последнем заседании, происходившем днем в воскресенье 16 марта, которое длилось три часа. А вечером был такой аншлаг, что не было, как говорится, куда яблоку упасть. Председатель жюри Юрий Саульский и его заместитель Гия Канчели объявили результаты, и все основные лауреаты еще раз выступили перед неиствующей публикой...7

Фестиваль между тем подходил к концу. Попасть в здание филармонии было невозможно — его окружало двойное кольцо милиции. В зале сидели зрители исключительно мужского пола — женщин до таких серьезных дел не допускали. По мере приближения к финалу ажиотаж нарастал. Все ждали решения жюри.

Жюри заседало долго. Музыканты томились у дверей, как школьники на экзамене. Зал ждал. То и дело доходили сведения о том, что из Москвы звонит высокий чиновник от культуры и требует определенных мест для определенных артистов. Но жюри, растроганное отечественным рок-н-роллом и опьяненное призрачным ветерком свободы, решило по-своему.6

Жесткие условия конкурса запрещали пользоваться концертным светом, чем ставили многие группы, имевшие шоу, типа «Интеграла» или «Автографа», в заведомо невыгодное положение. Таким образом организаторы фестиваля постарались протолкнуть на лидирующее место так называемый бард-рок, и иные группы становились статистами для «Машины Времени», получившей, разумеется, первую премию.19

Тогда, помню, подошел ко мне председатель жюри Юрий Саульский и говорит: "Валера, я слышал, вы не собираетесь больше играть". Я говорю: "Мол, да, все друзья заняты своим делом…". А он: "Я бы вам дал первое место. Но вы не можете его использовать. Потому что первое место будут освещать телевидения, группа может продвигаться и давать гастроли. А вам дать первое место, все равно, что бросить его в колодец". И я ему отвечаю: "Дайте, что хотите!"34 Валерий Кочаров («Блиц»)

Лауреаты и призеры:

I премия

Юрий Саульский вручает диплом «Машине времени»

Александр Ситковецкий с призами

Магнетик бэнд (Таллин)
Машина времени (Москва)

II премия

Автограф (Москва)
Гунеш (Ашхабад)
Лабиринт (Батуми)

III премия

ВИА-75 (Тбилиси)
Диалог (Донецк)
Интеграл (Саратов)
Тип-Топ (Рига)

Специальные призы:

лучшая группа — «Блиц»35 (Тбилиси)
лучший вокалист — Ким Брейтбург («Диалог»)
лучший гитарист — Александр Ситковецкий («Автограф»)
лучший барабанщик — Алекс Упениекс («Тип-Топ»)
приз зрителей — «Блиц» (Тбилиси)
приз за «спасение фестиваля» — «Глобус» (Москва)
приз зрительских симпатий — «Слайды»44 (Тамбов)

Приз Союза композиторов Грузии:

за лучшую композицию фестиваля «Ирландия. Ольстер» — «Автограф»
за лучшие композиции — «Блиц»35 (Тбилиси)
приз за авторские композиции — «Время»17 (Горький)
за лучшее воплощение политической темы в композиции «Ирландия. Ольстер» — Александр Ситковецкий («Автограф»)
за лучшие стихи — Андрей Макаревич («Машина времени»)

В дополнение к наградам победителям фестиваля была предоставлена возможность принять участие в записи альбома «Лауреатов фестиваля».

Записи и релизы

Альбом и миньоны

Запись альбома проходила на Тбилисской студии грамзаписи 18-19 марта, в ней приняли участие все лауреаты за исключением групп «Диалог» и «Тип-топ», которые к моменту начала работы над альбомом уже покинули Тбилиси. Номера для пластинки были отобраны жюри фестиваля, руководил записью звукорежиссер Д. Демуров.

Помню еще, как нам пришлось писаться на грузинском отделении фирмы грамзаписи «Мелодия». Отобрали лауреатов, куда вошли «Интеграл», «Машина», Гунар Грапс и еще кто-то. Утром после очередной ночной пьянки мы вместе с Андреем Макаревичем пришли на студию. Спасло то, что у кого-то из нас был коньяк. Помню, мы с Андреем лежали на стульях вповалку и пинали какого-то очередного лауреата. И человек подходил к микрофону и что-то вякал. В таком почти бессознательном состоянии была записана пластинка. Все были просто в жопень пьяные!8 Бари Алибасов («Интеграл»)

Альбом «Лауреаты фестиваля «Весенние ритмы.
Тбилиси-80» (С60—15417-20)

Миньоны групп «Интеграл» (С62-15283-4) и
«Автограф» (С62-15403-4)

Альбом «Лауреаты фестиваля «Весенние ритмы». Тбилиси-80» (С60—15417-20), состоящий из двух пластинок, появился в продаже год спустя, летом 1981 года. Чуть позже состоялся релиз альбома на двух кассетах (СМ00939/СМ00940).

В альбом вошло 14 композиций:

Cторона 1

1. Машина времени – Хрустальный город (А. Макаревича - А. Макаревича) 6.06
2. Машина времени – Снег (А. Макаревича - А. Макаревича) 2.58
3. Автограф – Ирландия. Ольстер (А. Ситковецкий - М. Пушкина) 4.02
4. Лабиринт – Весенние ритмы, из композиции «Сакартвело» (М. Киладзе) 6.15

Cторона 2

1. Автограф – Пристегните ремни безопасности (А. Ситковецкий) 3.14
2. Автограф – Блюз Каприз (А. Ситковецкий - А. Ситковецкий) 4.23
3. Интеграл – Странный мир (Ч. Неман - В. Луговой) 3.32
4. Интеграл – Сулико (В. Церетели – А. Церетели) 3.11
5. Магнетик Бэнд – Леди блюз (Г. Грапса - Г. Грапса) 4.45

Cторона 3

1. ВИА-75 – Родина
(грузинская народная, А. Церетели, обр. Р. Бардзимашвили) 13.48
2. Магнетик Бэнд – Трубадур на магистрали (Г. Грапса - В. Миртем) 4.07

Cторона 4

1. Лабиринт – Моя Грузия (М. Киладзе - И. Нонешвили, С. Гугунава) 8.05
2. Гунеш – Река Туни (туркменская народная, обр. Ш. Бяшимова) 5.26
3. Интеграл – Подснежник
(татарская народная, обр. Б. Алибасов и В. Доленко) 4.26

Оценочный тираж альбома 150-200 тыс., это означает, что купить его было практически невозможно.

Кроме этого у групп «Интеграл» (С62-15283-4) и «Автограф» (С62-15403-4) были выпущены миньоны, причем, если тираж пластинки «Интеграла» составил всего несколько десятков тысяч, то миньон «Автографа» переиздавался десятки раз, вплоть до 1984 года, и его общий тираж составил порядка миллиона копий.

Почему только у этих двух групп были выпущены индивидуальные пластинки достоверной информации нет, однако, очевидно, что этот вопрос был решен еще до записи, т.к. только эти две группы записали по 3 трека – именно столько и требовалось для миньона.

Можно предположить, что на решение выпустить индивидуальные пластинки повлияли следующие факты:

Автограф

- после выступления группы ряд, где сидели члены жюри, аплодировал дольше, чем вся остальная часть аудитории2
- Ирина Якушенко была представителем фирмы «Мелодия»

Интеграл

- практически спас фестиваль своей аппаратурой
- произвел необыкновенный фурор на этом фестивале своим шоу30

Но это лишь домыслы…

Советский рок

Передача «Red Wave 21» (1993) в которой впервые в России был показан фильм «Советский рок»

Хроника фестиваля была запечатлена финскими тележурналистами в документальном фильме "Советский рок", режиссер: Риа Кархела (Финляндия), оператор: Кристиан Вальдес (Чили).

Фильм о фестивале Тбилиси-80, очень известный в узких кругах фильм, который сняла финская группа кинодокументалистов. Он называется «Советский рок» и, вообще говоря, это первый такой настоящий профессиональный фильм о рок-н-ролле в нашей стране. Режиссер этого фильма финская тележурналистика Риа Кархела. Совершенно случайно они как-то вышли на меня где-то в начале 1980 года, я рассказал им об этом фестивале и они загорелись этой самой идеей, захотели приехать. Оператором у них был чилиец Кристиан Вальдес и вот такой интернациональной компанией они сняли этот фильм.32 Артем Троицкий

В сорокаминутный фильм вошли:

- интервью с Борисом Петровым, Гуннаром Грапсом, Артемом Троицким, Юрием Саульским, Борисом Гребенщиковым, Мурадом Кажлаевым и зрителями.
- фрагменты выступлений групп «Гунеш», «Магнетик Бэнд», «Машина времени», «Автограф», «Интеграл», «Аквариум».

Российский зритель смог увидеть фильм только в 1993 году.

Бутлеги

Конкурсное выступление группы «Автограф», 12 марта в зале Тбилисской филармонии, было записано из зрительного зала на кассетный магнитофон, запись сохранилась.

Запись концерта группы «Аквариум», сделанная финской съемочной группой на репортерский магнитофон 15 марта 1980 года в г. Гори, вошла в альбом «Электричество. История Аквариума — том II».

Слухи

Грузинское телевидение снимало фестиваль, однако, после инцидента с группой «Аквариум», пленки были смыты.31

Возможно, существует запись концертов, сделанная КГБ, фрагменты этой записи выступали в качестве доказательств, при обвинении групп «Аквариум» и «Кромверк».9

Итоги

«Как это было» (ОРТ, 2000)

«До и после» (Ностальгия, 2008)

«О Тбилиси-80» (Georgia Times, 2010)

«Программа передач» (Петербург, 2010)

Тбилисский фестиваль «Весенние ритмы» стал важнейшим событием для отечественного рока, где выделились группы, хорошо знакомые рок-н-ролльной тусовке и почти неизвестные широкому слушателю. Московский «Автограф» продемонстрировал высокопрофессиональный арт-рок, и в кулуарах стали поговаривать, что такая музыка может привить молодежи вкус к серьезным жанрам. «Машина времени» во главе с Андреем Макаревичем показала, что поэзия занимает в рок-песне не последнее место. «Интеграл» сделал попытку театрализовать свою программу с помощью пантомимы и применения слайдов. Правда, наряду с энергичным «Магнетик Бэндом» и серьезным «Диалогом» на фестивале выступили и рок-группы с безвкусными номерами, отдающими самодельщиной. Всё же результатом Тбилиси-80 стала победа рок-идей над стилистикой ВИА, которые в массе своей к тому времени отличались усредненностью, безликостью. Призов фестиваля были удостоены «Машина времени», «Магнетик Бэнд», «Автограф» и только один вокально-инструментальный ансамбль «ВИА-75». После «Весенних ритмов» рок дал побеги на официальной почве, некоторые самодеятельные ансамбли получили профессиональный статус. «Диалог», «Автограф», лидер советского рока «Машина времени» уже в начале восьмидесятых годов гастролировали по стране от всевозможных филармоний, не скрываясь стыдливо под аббревиатурой ВИА. Правда, филармоническому року сильно подрезали крылья, лишив его социальности.18

Надо сказать, что в аутсайдерах в Тбилиси оказались не только представители "новой волны", но и ансамбли прямо противоположного крыла — уважаемые и консервативные ВИА. «ВИА-75», «Ариэль» и Группа Стаса Намина (бывшие «Цветы») прибыли на фестиваль, чтобы спокойно победить и собрать урожай всеобщего обожания. Вместо этого они были холодно приняты публикой и, что оказалось для мэтров полной неожиданностью, отнюдь не привели в восторг жюри. Оглашение результатов конкурса стало для них настоящим шоком. Во время концерта лауреатов Стаc Намин, обычно очень "видный" и самоуверенный, скромно стоял сбоку и из-за кулис сосредоточенно наблюдал, как играют «Автограф» и все остальные... Он понимал — перед ним "модель этого года".

Итак, здоровый рок-центризм праздновал триумф. Вчерашний истэблишмент оказался в "динозаврах", а вчерашние "подпольщики" — в лидерах. Это считается главным результатом «Тбилиси—80». Разумеется, не будь фестиваля, произошло бы то же самое, но несколько позже и не в столь блестящей драматической наглядности. Газеты и радио раструбили по всей стране весть о "новых" дарованиях, представляющих "перспективные направления" в "молодежной эстрадной песне". Конечно, фанфары чуть-чуть запоздали, но это не делало их менее заслуженными. Началась первая эра расцвета рока на официальных основаниях.2

В центральной прессе появилось много комплиментарных статей о советском роке, в основном о «Машине Времени». По радио начали передавать песни, ранее считавшиеся "непроходными". Но самое главное – «Машина Времени». «Автограф», «Диалог», «Магнетик Бэнд», а также некоторые группы, не участвовавшие в тбилисском фестивале («Круиз», «Карнавал», «Аракс» и другие), были приняты на работу в филармонии и начали триумфальные гастроли по стадионам и Дворцам спорта больших городов. По улицам теперь расклеены афиши, на которых было крупно напечатано: "Рок-группа"! 19

О том, что творилось после концертов, я помню смутно. В значительной мере из-за состояния, в которое нас приводили благодарные грузинские слушатели. Каждый день заканчивался беспамятством, а следующий начинался с «опохмел-парти». Обычно даже до гостиницы «Иверия», где мы жили, добраться не удавалось, все происходило в гостеприимных грузинских домах и дворах. На всех рынках и просто на улицах нас все узнавали, можно было бесплатно питаться, выпивать, нас задаривали всякими сувенирами, фруктами, вином и чачей.20 Пётр Подгородецкий («Машина времени»)

Помимо очевидных преимуществ, «Тбилиси-80» предоставлял участникам возможность просто пообщаться. Хотя на тот момент все конкурсанты кое-что знали о собратьях по цеху (названия «Аквариум», «Автограф», «Диалог» и другие были на слуху), мы, артисты, не были знакомы друг с другом лично. Благодаря фестивалю смогли наладить контакты, установить полезные знакомства. После выступлений грузинское вино лилось рекой, мы с участниками других групп джемовали всю ночь, веселились — словом, была иллюзия бесшабашной молодой рок-н-ролльной жизни.11 Игорь Сандлер («Интеграл»)

«Весенние ритмы» позволили перезнакомиться всем музыкантам и открыть глаза окружающим и западной прессе на то, что происходило на самом деле в молодежной музыке Советского Союза.12

Фестиваль в Тбилиси носил и не протестный характер, и не для веселья ради устраивался. Как мне кажется, это был прежде всего счастливый момент встречи рок-музыкантов из разных республик. Конкуренции не было никакой. Для нас это было просто смешно, первое место или второе.12 Крис Кельми («Автограф»)

Сугубо мужское грузинское застолье, завораживающие древние тосты, молодое кахетинское, шашлык во дворике, заверения в вечной дружбе — все это обрушилось на нас шквалом. В гостиницу мы возвращались под утро, из разных мест, на неверных ногах.6 Андрей Макаревич («Машина времени»)

На фестивале было настоящее братство, а по духу он был максимально близок к Вудстоку. Вино лилось рекой. На второй день мы очнулись у каких-то грузинских князей, с которыми пели песни на грузинском языке и делали это лучше них.8 Леонид Гуткин («Автограф»)

Всем аплодировали одинаково, все концерты были переполнены зрителями, с этой точки зрения филармония имела исключительный, в том числе и финансовый успех, но с другой стороны, я помню, двери выломали, и дополнительные расходы на милицию и пр. Это было непросто. Богатство страны со стороны организаторов, заключалось в невероятном количестве выпивки и угощения, которое было обрушено на участников, конечно, на таком частном уровне грузины из кожи вылезли вон, чтобы всем было хорошо. А вот на уровне, например, оснащения этого фестиваля просто нормальной аппаратурой, так там просто конь не валялся, и весь фестиваль, лучшие концерты, прошли при поддержке группы «Интеграл» Бари Алибасова, которая предоставила свою аппаратуру. Так что денег в этот фестиваль было вложено ничтожно мало, поэтому нет ни записей хороших этого фестиваля, они все плохо звучат, потому что аппаратура была слабая.31 Александр Липницкий

Автограф

Для «Автографа» все началось в сентябре 1979 года, когда Артем Троицкий позвонил Александру Ситковецкому и пригласил его новую группу на фестиваль, который предполагалось провести в марте следующего года в Тбилиси. Пять месяцев ушло на подготовку новой программы, весь материал пришлось писать и репетировать с нуля, репетировали чуть ли не ежедневно.

Позвонил Троицкий и спросил: “Что вы там с Крисом делаете?” Он сказал: “Мы тут замутили [фестиваль] с Канделаки и Канчели”, который был известный композитор классический, талантливый, он там помогал. Он говорит: “Сможете приехать?”. Я говорю: “Надо посмотреть”, потому что просто так нельзя было никуда ехать, мы репетировали в этом подвале, подвал принадлежал общежитию ЗиЛа. Мы были никто, я студент университета, он студент консерватории, Макаревич студент консерватории и т.д. Я стал включать, в будущем проявившиеся, организаторские способности, пошел в комитет комсомола этого общежития и уговорил их дать мне на своем бланке, что комитет комсомола подтверждает, что такой ансамбль у нас работает и рекомендует его для поездки на такой-то фестиваль. И вот эта бумажка с печатью была [пропуском], по ней нам купили билеты, по ней забронировали гостиницу. И когда приглашение стало действительностью, понятно стало, что мы едем, мы стали готовить программу, писать стихи, организовывать все. Александр Ситковецкий

Мы начали готовиться к Тбилисскому фестивалю, в число участников которого были “зачислены авансом”. Несмотря на то, что у нас еще не было программы, Артем Троицкий знал, что Ситковецкий способен создать что-то интересное, и включил нас в списки. Дело было, если не ошибаюсь, в сентябре 1979 года. Готовились очень активно. Репетировали по шесть дней в неделю, попутно создавали репертуар.23 Леонид Гуткин

К началу марта 50-минутная программа была готова, ее первый публичный “прогон” состоялся 24 февраля во время воскресного “оброка” на базе группы в подвале общежития на Автозаводской. Следом прошли еще три представления:

28 февраля в московском ЦНИИC,
29 февраля в Доме ученых в Пущино и
1 марта в кинотеатре «Молодость», там же, в Пущино.

Мы отыграли еще пару концертов для наших друзей и поехали в Тбилиси.23 Леонид Гуткин

И в этот же день, 1 марта, группа получает телеграмму от оргкомитета фестиваля: «Связи ограниченность мест гостинице ансамбль Автограф можем принять только количестве семь человек».

Зная себя, уверен, что все заранее разузнал. Вернее всего у Троицкого-Намина, больше было не у кого. Там же получил инструкции куда звонить, куда идти и что делать по прибытии. Александр Ситковецкий

Через неделю команда «Автографа» в составе 12 человек вылетает в Тбилиси:

Телеграмма оргкомитета

Александр Ситковецкий и Леонид Гуткин вспоминают о Тбилиси-80

Александр и Ольга Ситковецкие
Леонид Гуткин
Леонид и Аля Макаревич
Владимир Якушенко
Крис Кельми
Сергей Брутян
Леонид Лебедев
Мартин Грубовский
Александр Зейгерман
Юрий Цурков

С собой группа везла:

гитары Fender Stratocaster Sunburst 1972 и Jolana Vikomt Bass
педали Electro-Harmonix Big Muff и Electric Mistress Flanger/Filter
орган Vermona и ситезаторы Roland и Crumar Performer

Остальное оборудование для выступления было обещано оргкомитетом фестиваля на месте.

По прилету группа была размещена в комфортабельной гостинице.

Точно не в Интуристе. Что-то попроще, но неплохо, у нас с Ольгой был вполне приличный номер. Точно не Дом Колхозника )) Александр Ситковецкий

После состоявшейся жеребьевки стало понятно, где и когда пройдут выступления ансамбля:

9 марта – Цирк, Гори
12 марта – Филармония, Тбилиси, конкурсное выступление
15 марта – Дом офицеров, Тбилиси

Мы приехали заранее, 1-2 дня, я пошел сразу же в этот день в оргкоммитет фестиваля в здание филармонии, там были уже Стас Намин, «Интеграл» Бари, была уже такая хорошая энергия, муравейник. Надо было оформляться, номера брать, жребий выкидывали, кто когда играет, на какой аппаратуре. Без суеты, организовано было неплохо. Аппаратура ни у кого толком не пришла. Мы и не везли, привезли только инструменты, у нас много было клавиш, два клавишника. И все играли на интерграловской, надо отдать должное Барии, он был щедр. Александр Ситковецкий

Итак, 9 марта группа выезжает в Гори, для первого концерта. Программа визита началась с экскурсии по городу, организованной оргкомитетом.

Саша держал нас как спортсменов на сборах, мы естественно дико волновались, поскольку были совсем мальчишки, и до первого выступления филармонического у нас особо возможности никуда выйти не было. Мы приехали в Гори на экскурсию, днем пошли пообедать, за соседним столом сидела грузинская компания, таких очень княжеского вида молодых ребят. Они прислали нам бутылку вина, мы бутылку взяли и пошли к ним за стол, подружились, они поняли, что мы из Москвы, что мы рок-группа и говорят давайте выпивать, мы говорим мы не можем, потому что у нас вечером концерт, нам надо играть. Там стояли какие-то инструменты в этом ресторане. Они говорят: "Что слушай, садись играй. Кто мешает, садись играй". Они потом пришли на концерт, а после этого нас повезли на какой-то сабантуй и результат был печальный.
Играть в цирке концерт было дико неудобно, потому что половина зала сидела у тебя за спиной, это очень непривычное ощущение, оно такое странное. Было дико дискомфортно, потому что не понятно, как летел звук, и не понятно, что делается с той публикой, что сидит за спиной. Полная потеря пространственно, это очень непривычно. Владимир Якушенко

Следующее выступление состоялось через три дня, 12 марта, оно было самым главным, именно ради него группа и прилетела - конкурс. «Автограф» открывал концерт, в 20.00 группа вышла на сцену, 50 минут, 9 композиций:

«Свидание с Леонардо да Винчи»

«Ирландия. Ольстер»

Пристегните ремни безопасности
2000 лет
Сказка
Ливень
Свидание с Леонардо да Винчи
Ирландия. Ольстер
Цепочка дней
Блюз «Каприз»
Финал

Пульт был общий, наверное Интеграловский, так как у Филармонии своего, вероятнее всего, не было. У всех групп, кого помню, был свой звукорежиссёр, может быть, рядом находился и звуковик филармонии, чтобы потолочные динамики не подключили и не сожгли. Но Лебедев все равно умудрился, по-моему с помощью вездесущего Зея, тот знал когда и кому бутылку вина/коньяка предложить )) В Филармонии, естественно для тех лет, никакой стоящей или висящей звуковой системы не было, но в потолок было вмонтировано десятка 2 динамиков, к ним-то Лёня и подключился. Александр Ситковецкий

Это мы играли третий раз в жизни на публике. Поэтому волнение было космогоническое. Нас не воспринимали всерьез как какую-либо творческую единицу, репетиционная база была проблема, инструменты была огромная проблема. Репетировали мы в подвале общежития Мосремонтстройтреста. Мы платили так называемый “оброк” - это шефский концерт, доведенный до абсурда. Раз в месяц на танцах туда приходили замечательные жители вот этого самого Мосремонстройтрестовского общежития, и мы для них играли всякие западные запрещенные песни «Роллинг Стоунз», а Крис пел, если не ошибаюсь «Статус Кво».
Мы выступали вместе с группой «Диэло». Это был филармонический, богатый, очень серьезный коллектив грузинский. С роскошной по тем временам, даже трудно себе было представить, что она существует, аппаратурой «Маршалл», и я очень хорошо помню, что для того, чтобы немножко привыкнуть к сцене - руки были ледяные - Саша говорит: "Пойдемте сядем за инструменты, пойдемте, пока занавес закрыт, расположимся, привыкнем немножко к обстановке." Я помню, что я сел за инструмент, занавес был закрыт, вышел ведущий, который начал рассказывать, что сегодня вам предстоит услышать два коллектива: первый из них - это московская группа, она недавно существует. При этом, он часть речи говорил на грузинском, а потом переводил. И вот я помню, он заканчивает представление: "Московская группа «Автограф», представляющая Мосремонстройтрест №37". Занавес. У меня холодеют руки, единственное, что я помню это изумленные лица, потрясающие совершенно, аудитории, которая смотрит на сцену, на которой двое клавишных, стоит этот «Маршалл», какие-то невероятные барабаны… Это было последнее ощущение… И паника невероятная.14 Владимир Якушенко

Был конкурсный день, мы дико волновались, даже мы с Крисом у которых все-таки за плечами уже был много лет «Лета» и много сцен, а ребята практически на такую сцену выходили в первый раз, Гуткин, Якушенко и Макаревич, в качестве рок-музыканта. Мы сделали целый спектакль, перед каждой пьесой я что-то говорил, объяснял о чем произведение, потому что более заумных слов, чем Рита там написала [было трудно придумать]. Брутян выходил секунд 15 пел, а потом полчаса мы играли какой-то нудняк, потом мы останавливались, я говорил какие-то умные слова для жюри, это было важно, в жюри сидел Саульский. И как бы проповедовали, что мы такие интеллигентные, культурные, и, вообще, от всех отличаемся. Я не помню, что дальше было, потому что каждый вечер заканчивался дикими пьянками, нас забирали грузины. Александр Ситковецкий

Когда мы закончили свое выступление, в зале воцарилась мертвая тишина. Народ потихонечку приходил в себя, видимо, пытаясь понять, что это было. Но после этой неловкой паузы зал взорвался аплодисментами.23 Леонид Гуткин

Это историческое выступление группы удалось записать.

Запись была сделана на коленках (буквально) моей жены Ольги, на портативный моно-кассетник Sony с встроенным микрофоном, ряда примерно с 20-го по центру... Александр Ситковецкий

Кроме этого фрагмент песни «Ирландия. Ольстер» вошел в документальный фильм финского телевидения «Советский рок», снятый во время фестиваля.

Владимир Якушенко и установка Ludwig группы «Гунеш»

Судя по кадрам из этого фильма, Владимир Якушенко играет на барабанах Ludwig Решада Шафиева из группы «Гунеш», аппарат, по воспоминаниям Александра Ситковецкого, был предоставлен группой «Интеграл» Барии Алибасова, в выступлении также использовался концертный рояль.

Играл в Интеграловский “самопал" ) Александр Ситковецкий

Благодаря Саше мы и выступили, потому что он человек очень организованный сам и всю нашу, весьма свободную команду, держал в ежовых рукавицах, мы были самой дисциплинированной командой.
После первого выступления, Леня Макаревич наш клавишник женат был на девушке тоже из консерватории, - он выпускник Московской консерватории, очень серьезный музыкант, участник различных международных фортепьянных конкурсов, - и вот у его жены подружка грузинка. Случилось страшное. Она после концерта пришла в гостиницу и сказала: "Мы потрясены вашим выступлением, очень хотели бы пригласить вас на ужин. Через четыре дня, бренную тушку несчастного Лени внесли почетно люди, молча, такие породистые грузины, и он в течении 40 минут разговаривал по-грузински. На следующий день, когда похмелье состоялось, ему задали какие-то вопросы, я ему сказал: "Ленечка, как ты умудрился так быстро освоиться?" Знаешь, если сказать честно, то кроме слова "генацвале", я не знал ни одного слова. Так что, это впечатление тоже было сильным.14 Владимир Якушенко

Следующее, как думалось, последнее выступление состоялось еще через 3 дня, 15 марта, в Тбилисском доме офицеров. К сожалению, никаких воспоминаний об этом концерте не осталось.

Про аппарат в Гори и ДО не помню совсем. Что-то местное )) Александр Ситковецкий

Диплом "Лауреатов фестиваля популярной эстрадной музыки "Весенние ритмы. Тбилиси-80" и II премии

Диплом Союза композиторов Грузии "За лучшее воплощение политической темы в композиции "Ирландия. Ольстер"

16 марта, после оглашения результатов, «Автограф», как лауреат 2 премии, вышел на сцену Филармонии еще раз.

Потом как-то мы узнали, собирали, наверное, руководителей, о том, что нам присудили вторую премию. Как это происходило я не помню. Первое была Машина и Магнетик Бэнд с Гуннаром, второе место, по-моему, дали трем группам, соответственно, как только объявили результаты стали делать концерт лауреатов, он был там же в здании тбилисской филармонии. Нам объяснили порядок, расписание и количество времени на сцене. Там уже было получше, не так уже волновались. Играли вернее всего 3 записанные потом на Мелодии песни, может быть добавили одну, не уверен. Александр Ситковецкий

Я помню очень хорошо тот момент, когда я стоял на сцене, это был саундчек для концерта лауреатов, когда ко мне подошел молодой человек грузин и сказал мы с фирмы Мелодия, надо поговорить. Мы отошли. Он говорит мы хотим вас записать. А грузинская Мелодия тогда была более-менее независима, как я понимаю в тот момент была такая маленькая оттепель. Мы хотим записать три песни конкретные, они нам сказали, мы ничего не предлагали. Александр Ситковецкий

После концерта к нам подошел представитель фирмы «Мелодия» и сказал: «Мы очень хотим вас записать, пока вы здесь». Благодаря тому, что запись была сделана тбилисским филиалом «Мелодии», миньон с тремя песнями вышел, минуя наши центральные худсоветы. И когда они чухнулись, пластинка уже увидела свет и продавалась огромными тиражами.24 Леонид Гуткин

Через день группа отправляется в Тбилисскую студию грамзаписи, где записывает, теперь уже всем известные, три композиции: «Пристегните ремни безопасности», «Ирландия. Ольстер» и «Блюз «Каприз».

Запись состоялась буквально в течение 2-3 дней после предложения, но не на следующий день. И вот в один из этих дней в совершенно невменяемом состоянии, я помню, уехали Лебедев с Макаревичем и они чуть не упали в пропасть, когда ехали обратно, пьяные грузины чуть не соскочили с дороги. Мы сидим Ленька, я, Якушенко нет ни Лебедева, ни Макаревича, я естественно начинаю мандражировать, злиться, к 9-ти они появляются с таким амбре, что можно было зажигать просто. Писались мы все вместе вживую, кроме вокала, сразу, если кто ошибался - все заново. И вот Макар тогда и сыграл свое знаменитое соло в таком состоянии, я не знаю видел ли он клавиши. Мы сделали эту запись, потом мы спели туда все вместе, т.е. Сережа спел, и потом еще наложили бэк-вокал с Крисом и со мной. Мы писались в гордом одиночестве. И эти три песни попали на двойной виниловый альбом, можешь поверить, можешь нет это все было вообще вне нашего контроля, они предложили, записали и выпустили. Александр Ситковецкий

Мы практически все с первого-второго дубля писали, потому что времени было очень мало, я помню, что были какие-то чужие и очень неудобные инструменты, и я был недоволен, как я сыграл и мне не дали второй дубль - перезаписать какие-то вещи, [которые] я хотел сделать по-другому. Мы очень торопились, и все время был какой-то цейтнот, и Саша Ситковецкий переживал, что мы чего-то не успеем, нам обязательно надо записать три пьесы.
Вот этого кайфа студийной работы, когда ты никуда не торопишься и можешь переделать, переписать, что-то нафантазировать или что-то переслушать и т.д., вот этого ощущения там не было. Мы очень торопились, потому что кто-то после нас [должен] был срочно писаться. Там двойной альбом писали, я думаю, что, наверно, с этим связано. С одного-двух дублей все писали. Блюз вообще по-моему с первого дубля писали. Владимир Якушенко

Думаю, что из моих педалей я мог сразу “идти” через Direct Box в пульт... Свели в тот же или на след. день и я с собой в Москву уже забрал катушки ¼” 19 м/сек с копией мастера. Александр Ситковецкий

Тут же был записан наш первый миньон, очень быстро разошедшийся каким-то сумасшедшим тиражом. Более того, стараниями мамы Володи Якушенко, которая работала редактором на фирме «Мелодия», этот диск стал первой советской пластинкой, на обложке которой было написано «рок-группа». Фестиваль «Тбилиси 80» очень широко освещался. Это и привлекло внимание к нашей группе, в результате мы получили предложение работать профессионально, конечно же, приняли его и с 1981 года стали гастролировать как артисты Москонцерта.23 Леонид Гуткин

По окончании записи, группа возвращается домой: Александр Ситковецкий с женой, Александр Зейгерман и Юрий Цурков поездом с аппаратурой, остальные самолетом.

Помню обратный путь, потому что ребята полетели все на самолете, а я Цурков и Зейгерман, и Ольга - моя первая жена, с аппаратурой [поездом]. Мы купили купе туда положили всю аппаратуру, а во втором мы ехали. Ехали два с половиной дня у нас кончились деньги, просто кончились, я помню папа встречал нас на вокзале и кушать хотелось, было тяжело. Вот так закончилось Тбилиси. Александр Ситковецкий

Местом репетиций новообразования служил подвал одного из общежитий недалеко от метро «Автозаводская», где по субботам приходилось отрабатывать "оброк" на танцах и где до «Автографа» репетировал Алексей Козлов со своим «Арсеналом». По воспоминаниям самих музыкантов, этот подвальчик представлял собой "удивительное сочетание танцевального зала и выгребной ямы". Именно там создавалась первая концертная программа «Автографа», и именно там группа получила приглашение на I Всесоюзный рок-фестиваль «Весенние ритмы. Тбилиси-80».

Идея проведения каждого рок-фестиваля или фестиваля популярной музыки воспринималась музыкальной общественностью с восторгом - хотелось хотя бы какой-нибудь стабильности для демонстрации собственных возможностей и реальных достижений. Однако в действительности у рокеров мало что получалось, и ни один из однажды заявленных фестивалей не стал постоянным: практически все зависело от идеологических отделов партийных органов на местах и выше, готовых во всякой нестандартной идее видеть идеологическую диверсию.

В жестоком подавлении "легкой музыки, исполняемой вокально-инструментальными ансамблями", в то время принимали активное участие профессиональные композиторы, т.к., придумывая песни сами, рок-группы покушались на святая святых - кусок хлеба сочинителей. Обиженные сочинители охотно делились своими соображениями с читателями центральных газет, представляя "пение с чуждых нам голосов" далеко не безобидным занятием.

"Что стоит за усиленно навязываемыми буржуазной пропагандой и разными радиоголосами музыкальными стереотипами в стиле "бит", "диско", "рок"? Не что иное, как буржуазная массовая культура, направленная на духовное опустошение, оболванивание людей, пропаганду и утверждение чуждой нам идеологии. В основе этой, с позволения сказать, культуры - голый бизнес, унифицированная продукция, лишенная всяких национальных корней и потому якобы обладающая свойством универсальности".

Мы позволили себе столь обстоятельную цитату из статьи дирижера и композитора Владислава Чачина, опубликованной в газете «Известия» год спустя после тбилисского фестиваля, т.к. в его высказываниях была сфокусирована вся тогдашняя политика тандема "правящая партия - правящие творческие союзы".

Тем, кто решал строить свою музыкальную карьеру на профессиональном уровне, т.е. работая в Москонцерте, Росконцерте и находясь на хорошем счету в Госконцерте (что означало, при счастливом стечении обстоятельств, выезд за границу, будь то Болгария или Монголия), приходилось демонстрировать строгое соблюдение моральных принципов и политическую подкованность. Руководитель «Автографа» прекрасно осознавал необходимость идеологической выдержанности материала, исполнением которого он собирался мостить дорогу к вершинам признания.

В интервью газете «Советская Россия» Александр позже скажет: "Рок-музыка сегодня - это самый доступный и любимый молодежью музыкальный язык. Стоя на правильных идеологических, нравственных, эстетических позициях, рок-музыка как сильнейшее оружие пропаганды может и должна воспитывать настоящих граждан своей страны. И пока ей, как всем другим видам искусства, не будет дана трибуна, государство и общество будут нести постоянные потери в борьбе за умы молодежи, то есть на том самом фронте, где мы обязаны только побеждать...".

В подтверждение серьезности своих намерений, кроме инструментальной композиции и трогательного блюза «Каприз», музыканты повезли на конкурс песню «Ирландия. Ольстер».

Композиция с нервным, пульсирующим вступлением исполнялась в чрезвычайно быстром темпе, что, в принципе, делало невозможным четкое пропевание текста на русском языке. Должно было получиться нечто, напоминающее детскую скороговорку "кукушка кукушонку купила капюшон...", а не гневный протест против равнодушия мерзких лондонских леди, которым глубоко безразличны страдания и чаяния затюканных английскими солдатами ирландцев. Сергей Брутян, изучивший не один иностранный язык, исполняя "Ольстер...", каждый раз совершал героический поступок - он умудрялся выпевать текст так, что было понятно приблизительно 60% слов. Особенно эмоционально ему удавалась шлягерная фраза: "Запрещено! Нельзя!". Те, кто, грубо говоря, "не въезжал" во весь ужас описываемого в песне, отлично усвоили эти два слова, приписывая "автографам" хитрость и любовь к эзопову языку. Мол, "мы прекрасно понимаем, что Ирландия здесь ни при чем... Мы-то знаем, что это здесь, у нас, все "запрещено" и все "нельзя"...".

А речь в песне действительно шла об Ирландии. При расшифровке смысла «Ирландии...» в многочисленных интервью тугим на ухо журналистам замалчивался лишь один момент - Пушкина в ту пору симпатизировала Ирландской революционной армии (IRA), но об этом ни одному инструктору, инспектору, редактору и даже самому Ситковецкому знать не полагалось...

Устроители «Весенних ритмов» (в числе которых был Артемий Троицкий, набиравший тогда очки как один из немногих толковых рок-критиков), подобно многим предшественникам, грозились превратить буйство 80-го года в постоянную феерию хорошего рока и музыкального вкуса, наподобие какого-нибудь языческого празднества летнего или зимнего солнцестояния...

Второго Тбилисского, естественно, ни через год, ни через два не случилось.

По тем временам событие, призвавшее в столицу Грузии 30 рок-коллективов, было из ряда вон выходящим. Однако отзывы в прессе оказались скуповаты. В основном, высказывались члены жюри, а создание легенд об эпатажном выступлении «Аквариума» на фоне профессиональных "приглаженных" коллективов становилось прерогативой потрясенных очевидцев и журналистов из андеграунда... Юрий Саульский, нонконформист до известных пределов, пытался прервать выступление ленинградцев, а Б.Г. тогда выдал свое историческое: "Дайте мне мой кусок жизни, пока я не вышел вон...".

«Автограф» заработал свой солидный "кусок хлебушка" - вторую премию, обеспечившую потом группе хороший кусок жизни. «Ирландия. Ольстер» получила два специальных приза фестиваля – «За лучшую политическую песню» и «За лучшую композицию фестиваля». «Ирландия...» также попала в топовую десятку «Звуковой дорожки» популярной газеты «Московский комсомолец», где соседствовала с «Летним вечером» Стаса Намина, «Гадалкой» Максима Дунаевского, «Взлети над суетой» и «Летними дождями» Аллы Пугачевой. На первом месте того хит-парада, естественно, красовался «Поворот» «Машины времени».

На двойном альбоме, через год выпущенном фирмой «Мелодия», были представлены все три композиции «Автографа», сыгранные тогда перед жюри. В том же 1981 году вышел сингл группы... опять же с «Ирландией...», «Ремнями безопасности» и «Капризом». На аннотации к пластинке почему-то было указано, что «Автограф» играет "тяжелый рок" (употреблен даже термин "хард-рок") - может, в том смысле, что их музыка "утяжелена" ассоциациями и смыслом.21

«Автограф» разделил второе место с «Гюнеш» из Узбекистана, а первое получили «Машина времени» и Magnetic Band Гуннара Грапса из Эстонии. А на следующее утро про нас написал «Московский комсомолец» в интервью с композитором Юрием Сергеевичем Саульским, ныне покойным. Он сказал про нас очень хорошие слова, и это было не то что приятно, а невероятным прорывом. Так началась наша карьера, но после Тбилиси мы с Крисом расстались уже окончательно. 25 Александр Ситковецкий

Перед жюри стояла нелегкая задача. У целого ряда коллективов были очень интересные творческие идеи, но порой техника исполнения тормозила их выражение и развитие. Бывало и наоборот. Конечно, при оценке мы пытались найти разумный творческий баланс, но все-таки на первом месте была новизна. Например, ансамбль «Автограф» (Москва), удостоенный второй премии, показал настолько яркую и свежую музыку, написанную руководителем группы Александром Ситковецким, что техническое несовершенство отдельных музыкантов отошло на второй план. Некоторые песни ансамбля, например, «Ирландия. Ольстер» весьма актуальны, по-настоящему волнуют, и не случайно группа получила специальную премию за актуальную политическую тематику.29 Юрий Саульский

Я вспоминаю с огромным теплом, и я бы три аспекта, скажем так, обозначил:
Первое, это непосредственно сам фестиваль, который был выдающимся событием, была невероятно теплая атмосфера, была возможность увидеть, что творится на музыкальный сцене и пообщаться с друзьями. Несмотря на то, что это был конкурс, как такового конкурсного духа, не было совсем, все просто получали удовольствие, кайфовали от общение, от музицирования, от публики тоже, прекрасный город.
Я плавно перешёл ко второму аспекту, и замечательно, что это всё состоялось в Тбилиси, потому что очень тёплый народ и он, как бы, более раскрепощённый. В случае с «Автографом» имело роковые в кавычках последствия, потому что в первый день познакомились с замечательной группой «Блиц», которая была то, что сейчас называют, такой Beatles трибьют, возглавляемой Валерой Катчаровым, который был такой местной достопримечательностью, он был художником из очень такой богемной семьи.
И третий аспект, назовем утилитарный, в случае с «Автографом» это практически было первое большое выступление, потому что мы, так сказать, авансом получили приглашение на этот фестиваль, неистово репетировали полгода, было несколько, то, что тогда называлось, сейшенов, подпольных концертов, и практически это было первое большое выступление.27 Леонид Гуткин

В 1980 г. была создана иновещательная радиостанция Radio Moscow World Service – единственная в стране, где можно было услышать «Машину времени», «Воскресение» и «Автограф». RMWS ловилась во многих городах СССР - и дала первый толчок популярности «Автографа», постоянно прокручивая его тбилисские записи. По большому счету их музыкальный уровень предполагал, конечно, не полтора часа работы юных грузинских операторов, а скорее полгода сидения в лондонской студии Abbey Road и звукорежиссерские услуги саундпродюсера «The Dark Side Of The Moon» Алана Парсонса. У любого рок-меломана просто дух захватывало при одной мысли о том, как звучал бы «Автограф», записанный таким адекватным его музыке образом. Но даже сделанные на скорую руку тбилисские записи «Автографа» звучали по тем временам настолько ярко и необычно, что быстро прославили группу на всю страну. Кроме ротаций на RMWS, они были выпущены «Мелодией» на обещанном двойном альбоме «Весенние ритмы Тбилиси’80», а также отдельным миньоном.

В результате всего этого спонтанного пиара «Автограф» уже теоретически мог гастролировать по стране, собирая залы. Небывалый для рокеров музыкальный профессионализм позволил ему стать первой в СССР рок-группой, приглашенной на работу в Москонцерт…26

Если «Машина времени» и «Магнетик бэнд» только укрепили свои лидирующие позиции, то о нас сразу же узнали. Появились информация в прессе, записи на телевидении, радио. Для шестерых самодеятельных музыкантов это было нечто новое... Жизнь рассудила все сама, все расставила на свои места - мы стали задумываться о переходе на профессиональную сцену и одновременно начали получать приглашения на работу от концертных организаций. Короткая олимпийская оттепель в политике Министерства культуры позволила группе, практически не меняя репертуара, перейти на профессиональные рельсы, став первой рок-группой, с которой заключил трудовое соглашение Москонцерт.22 Александр Ситковецкий

В 1980-м во время московской Олимпиады редакции Radio Moscow на английском языке срочно понадобился музыкальный материал, чтобы можно было сказать: «у нас тоже есть рок-музыка». На тот момент материала было не так много, и наши записи оказались очень кстати. Передача шла в нон-стоп режиме, что сразу дало мощный всплеск популярности. Практически мы миновали мучительную стадию выхода бабочки из кокона. Так что наши первые концерты были сразу в больших залах, а буквально через несколько месяцев – во дворцах спорта, причем набитых битком. Конечно, нужно помнить, что в то время был страшный музыкальный голод, не было интернета, люди обменивались пластинками из-под полы. Этот фактор интереса и голода тоже играл на пользу группе.24 Леонид Гуткин

[Без Тбилиси "Автограф"] точно бы не смог [достигнуть того, что достиг]. Мы в момент превратились из "no name” в группу, о которой написали центральные газеты. В 1980 году это было невероятно, а также это все, что было нужно, чтобы начать взбираться по профессиональной лестнице в небо, сорри - вверх )) Да, это был ключевой момент. Александр Ситковецкий

Фестиваль в СМИ:

  1. Советский рок. Документальный фильм, 1980
  2. Артём Троицкий Рок в Союзе: 60-е, 70-е, 80-е... - М.: Искусство, 1991
  3. Елена Семенова Русский рок: с ностальгией, но без пафоса. - Независимая газета, 7 сентября 2007
  4. Фестиваль «Весенние ритмы. Тбилиси-80»! Как это было… - Fuzz Music, 14 декабря 2019
  5. Александр Полищук Мини-оттепель по-грузински. - Fuzz, апрель 2003
  6. Андрей Макаревич «Сам овца»: Автобиографическая проза. - М.: Захаров, 2002
  7. Артём Троицкий Лауреаты фестиваля «Весенние ритмы». Тбилиси-80. - liner notes альбома, 1981
  8. А. Певчев, А. Лукьянчиков Подробно о первом рок-фестивале в СССР. Большая грузинская. - Rolling Stone №10, 2005
  9. Андрей Бурлака Рок-н-ролл. Энциклопедия. - Rock-n-roll.ru, 2001-2014
  10. Варвара Есипова Весенняя ретроспектива. - Тбилисская неделя, 22 марта 2013
  11. Денис Бочаров Игорь Сандлер: «Рок — это тоже классика». - Культура, 12 марта 2015
  12. Евгений Шмыков Тбилиси-1980: недолгая роковая оттепель. - Русская служба BBC, 15 марта 2010
  13. Земляне (Атлас). - Музыка 70-80-х, 2011-2020
  14. Олег Шкловский Как это было. Рок-фестиваль Тбилиси-80. - ОРТ, 19 марта 2000
  15. Вокально-инструментальные ансамбли. - sssrviapesni.info, 2007
  16. Владимир Марочкин 1980 год: надежды и разочарования. - zen.yandex.ru, 10 октября 2018
  17. Время (г. Горький). - Нефильтрованный Рок, 2010
  18. Вадим Зенкевич Отечественный рок: вчера и сегодня. - Советская Музыка, №10, 1991
  19. Владимир Марочкин, Андрей Игнатьев Хроноскоп русского рока 1953-2004. - М.: Общественные коммуникации, 2005
  20. Петр Подгородецкий «Машина» с евреями. - М.: АСТ, 2007
  21. Маргарита Пушкина Забытый Автограф. В книге «Легенды русского рока». - М.: Леан, 1999
  22. Евгений Федоров Рок в нескольких лицах. - М.: Молодая гвардия, 1989
  23. Автограф. - In/Out, №66, 8 октября 2008
  24. Юлия Костерова «Автограф» – музыка вне времени. Шоу-Мастер, №3(70), 11 октября 2012
  25. Артур Гаспарян «Кельми был брошенным, но с роскошным домом и большим состоянием». - Московский комсомолец, 10 января 2019
  26. Автограф: от Intro до Coda. Пресс-релиз, 26 февраля 2005
  27. Светлана Сорокина Звездный час русского рока: тбилисский фестиваль 1980-го года. - ТРК «Петербург», 3 сентября 2010
  28. Ю. Филинов, А. Троицкий В ритме весны. Послесловие к фестивалю популярной музыки. - Комсомольская, 11 апреля 1980
  29. Юрий Саульский Очевидное и невероятное. - Московский комсомолец, 28 марта 1980
  30. Владимир Молчанов До и после... - Ностальгия, 2008
  31. Александр Липницкий Тбилиси-80. - GeorgiaTimes, 22 июля 2010
  32. Александр Липницкий Фестиваль «Весенние ритмы. Тбилиси-80» - Red Wave 21, 1993
  33. ?. - The Baltimore Sun, March 5, 1980
  34. Гремели на весь Союз - откровения культового рок-музыканта Кочарова. - Sputnik Грузия, 13 апреля 2019
  35. Designer Рок-фестиваль восьмидесятого года. – Проза.ру, 13 ноября 2002
  36. sanakoev Альтернативная история Тбилиси, как бы это было ... - Тбилисский форум #12389072, 26 января 2009
  37. Наталия Кетнере Алиса над «Озером». - Час, 11 апреля 2007
  38. Владимир Елизаров Понемногу о разном. - Специальное радио, 17 июля 2017
  39. П. Ермишев Ансамбль солистов. – Кругозор, №9, 1972
  40. Летопись музыкальных ансамблей советской эстрады, джаза и рока (1958—1991 гг.). - Refdb.ru
  41. Реваз Лагидзе ВИА-75. – Кругозор, №12, 1976
  42. Товарищ След Раз, раз, раз. До нашей эры. - Проза.ру, 11 мая 2017
  43. Молодые голоса - Кругозор, №9, 1973
  44. «Алые Маки» и «Слайды» исполнили хиты 80-х на сцене ДК «Энергетик». - Дворец культуры «Энергетик» 07 февраля 2020
  45. Uragany Гаражный рок в СССР. - ЖЖ, 12 октября 2010
  46. Синеокий О.В. Ретроспективный взгляд на историю развития национального рока... - Genesis: исторические исследования, №3, 2016
  47. Бачи Китиашвили - легенда грузинского рока. -Тбилиси-аут, № 27, декабрь 2012

clegg

12 марта 2020 года
специально для avtograf.com.ru