30 лет в «Каменном краю»

История рождения легенды

Третий студийный альбом группы.

Записан на студии МДМ в декабре 1988 - январе 1989. 8 треков

Общая продолжительность: 38’ 30”

Релиз: июль 1989

ПРЕДЫСТОРИЯ

«Автограф» в Аспене, США, февраль 1988

Студия Trax, работа над песней «I Need You», март 1988

«Автограф» в Манипуре, Индия, ноябрь 1988

Визит советской рок-группы в Мизорам, Индия, ноябрь 1988

С 22 января по 15 февраля 1988 года «Автограф» совершил свой первый клубный тур по 6 городам США.

Март. По просьбе Александра Ситковецкого Госкоцерт продлевает американскую командировку еще на месяц. В это время группа изучает американский музыкальный рынок, заводит связи, сочиняет и записывает 2 песни.

Апрель-май. Весьма успешный тур группы помог американскому менеджеру группы Мери Беккер представить группу известному промотеру Хёрбу Коэну.

5 августа «Автограф» возвращается в США для записи 5-трекового мини-альбома, в течение двух месяцев группа работает в студии Soundcastle и проводит шоу-кейсы для представителей американского музыкального бизнеса. По завершении работы Хёрб принимает решение писать авторский альбом.

2 октября группа возвращается в Москву. К этому времени у группы уже имеется, в черновиках, новый материал и появляется желание записать его.

Летом 88-го все-таки появились несколько новых песен без слов... (А. Ситковецкий)

20 октября – 11 ноября группа проводит в поездке по Индии.

По возвращении, после небольшого отдыха, с середины ноября, «Автограф» приступает к работе над долгожданным новым альбомом.

В свое время записать пластинку на "Мелодии" было очень тяжело. Наш ансамбль был одним из первых, кому в 1986 году (!) удалось записать диск, целиком состоящий из собственных композиций. И вдруг стало все можно. Приходи - и пиши. Особенно, если у тебя уже есть имя. Но мешало другое - группа в течение нескольких лет была вынуждена участвовать в различных международных мероприятиях, фестивалях. Как только мы вернулись в Союз, сразу записали диск. (А. Ситковецкий, Московский комсомолец, «Мы этого действительно не ожидали»)

Ведущая отечественная рок-группа 80-х подошла к своему десятилетию в мае 1989 году с таким статусом, что обходиться без изданного на виниле полноразмерного альбома ей было уже просто неприлично. Другое дело, что длительные зарубежные гастроли 1986–1988 годов несколько удалили «Автограф» от отечественного слушателя, зато позволили получить представление о модной в те годы стилистике и звучании из первых рук. (В. Баронин, «МузОн»)

За время прошедшее с записи предыдущей работы («Черного» альбома) произошли большие изменения, как в стране, так и группе, «перестройка» и значительно выросший авторитет коллектива должны были гарантировать уменьшение административных и идеологических препятствий при работе над новым альбомом.

Опять же, сыграли все обстоятельства: серьезные изменения, как в группе, так и вокруг нас, а также нельзя сбрасывать со счетов и то, что, как исполнители, мы после второй Америки, шоукейсов и записей резко прибавили, все. Да и времена серьезно изменились - уже Мелодия была заинтересована издать давно популярную в стране музыку, цензура быстро уходила, а я лично уже имел серьезный вес в индустрии, плюс готовился стать членом Союза Композиторов СССР, поэтому был уверен, что альбом “пробью”. (А. Ситковецкий)

Конечно сложно точно вспомнить в те далекие времена когда и в какой период музыкальной деятельности пришла идея воплотить наше творчество в жизнь, а именно - записать альбом. (А. Беркут)

Музыканты собираются на своей репетиционной базе в ВОС, где проходит отбор материала и его подготовка к записи.

Получается, решили просто собрать накопившийся новый материал - в связи со всеми новыми событиями, Америкой, Мери, Мери Ди и оформить в новый альбом. Думаю, большую роль сыграл Мазаев, который по-своему, но тоже переживал за происходящее в коллективе. (А. Ситковецкий)

…еще в ВОС, однако, точно помню, что многие коррективы и финальные правки вносились непосредственно в студии МДМ - благо времени у нас было много. (А. Ситковецкий)

ПЕСНИ

База группы в ЦДК ВОС, ул. Куусинена, 19а

Иногда в жизни появляется ощущение некоего «заворота Вселенной». То есть внешне все вроде бы остается по-прежнему, но ощущение глубоких, фундаментальных перемен парит где-то в воздухе, на уровне подсознательного. Как будто семя уже посеяно, но еще не проросло, но ты знаешь, что оно там, под землей, уже пустило ростки и со временем превратится в мощное дерево.
Именно такое ощущение было у группы в начале работы над альбомом, ставшим «Каменным краем». Менялось все вокруг — страна, в которой мы жили; музыка в этой стране, музыка в мире, отношения и мироощущения внутри самого «Автографа». С приходом Мазаева и Руслана это стала другая группа. Не лучше и не хуже, просто другая. И все это требовало какого-то осознания и реализации в музыке. Мы, со своими лазерами, целыми трейлерами аппаратуры и довольно сложными песнями, уже не очень вписывались в большой псевдоликующий кооперативный праздник на тогда еще советской музыкальной сцене с ее многочисленными «ласковыми маями», «миражами», ромами жуковыми… Другое, металлическое крыло в лице «Арии», «Черного кофе» и других успешных групп того времени, было нам ближе, но мы не ощущали себя частью и этого движения. В Америке, где мы провели большую часть 1988 и 1989 годов, музыкальные тренды тоже радикально менялись. От музыки середины 80-х с великолепными песнями Питера Гэбриэля, Genesis, Mr. Mister, Tears For Fears и иных артистов рынок неуклонно менялся в сторону новой волны глэм-рока и хэви-метала — это началось с триумфального успеха Guns 'N Roses. Но, в отличии от последних, у большинства групп этой волны не было ни новых идей, ни блестящих песен.
Несмотря на «тяжесть» некоторых наших опусов, «Автограф» никогда не был металлической и тем более глэмовой группой в классическом понимании этих стилей. И, тем не менее, наш альбом должен был выходить именно на этом рынке и мы не могли не учитывать этих факторов. (Liner notes переиздания 2013)

«Каменный край» оказался первым альбомом группы, который писали с нуля, до этого группа всегда записывала уже отрепетированный и обкатанный материал, только одна песня, «Я люблю», уже звучала на концертах и была показана публике.

Приехав в Москву, мы начали репетировать новый, создаваемый совместно репертуар, что было внове: до этого музыку приносил кто-то из музыкантов и группа лишь "доводила" концепцию, в этот раз мы старались участвовать в творческом процессе все, особенно Витя и Ру. Часть песен в том или ином виде у нас уже существовала - или индивидуально у каждого (как мой Казенный Демон), или американские наработки (Я Люблю и Так Бывает), либо в разных комбинациях. У Ру материала не было, у Вити был Амур. У Лени с Артуром - Камень и Колокол… Так что на репетициях в ВОСе собрать из этих наработок альбом было не слишком сложно. (А. Ситковецкий)

Иногда мы прогоняли материал на базе, но домашняя работа тоже присутствовала! Заранее было в основном все придумано до студии. Просто не могли себе позволить тратить лишнее время на что-то совсем новое и необкатанное, наверное... Но если такие идеи возникали, то они приветствовались и незамедлительно воплощались в жизнь! Это «Автограф»! (А. Беркут)

Однако, не все было гладко, процесс работы над альбомом проходил в обострившихся межличностных и творческих противоречиях, возникших на фоне бесконечных гастролей и общей усталости коллектива.

После приезда из первой Америки отношения в группе начали меняться не в лучшую сторону. Появились “группки” внутри группы, творчество отходило на второй план. Но, мы были профи, над новым материалом работали, только уже не совместно, а "по углам”. Тяжелая поездка в Индию, где были серьезные проблемы и с дисциплиной и с взаимоотношениями, ситуацию лишь ухудшила. Отдав продакшн будущего альбома Ру мы, как бы, сняли с себя необходимость постоянно общаться, собираться, как раньше, вместе и творить новое. (А. Ситковецкий)

В сложившейся ситуации роль основных композиторов взяли на себя Леонид Гуткин и Артур Беркут

Дуэт Гут-Беркут, как последний оплот преданности группе и ее творчеству - они оставались такими до конца. (А. Ситковецкий)

Александр Ситковецкий оставаясь формально художественным руководителем группы, по сути, самоустранился от этой роли.

1989-й год был сложным для группы в моральном, да и в творческом плане, мы постепенно переставали быть группой единомышленников-энтузиастов. Поэтому создание КК во многом происходило уже без моей лидирующей роли (творческой и организационной) как раньше. (А. Ситковецкий)

Мы репетировали нон-стоп, пробовали разные куски и идеи и разные варианты их компоновки и аранжировки. Какие-то песни, например «Город», просто возникали на ходу, из репетиционного джема, в лучших традициях рок-н-ролла. Какие-то песни рождались из домашних эскизов музыкантов. Стало снова интересно, глаза загорелись… Это была настоящая коллективная работа, что впоследствии нашло отражение в одной короткой фразе на альбоме — «музыка группы «Автограф». (Liner notes переиздания 2013)

И, тем не менее «инициатор» у каждой песни был:

Насколько помню..., а вообще мы не зря написали - музыка группы Автограф, в каждой песне активно участвовали все, включая Мазая:


1. Город. Куплеты - Сит, припевы - Гут-Артур
2. Мальчик - Гут-Артур
3. Я люблю - Гут-Артур-Витя
4. Странник - Артур
5. Казенный Демон - Сит
6. Колокол - Гут-Артур-Ру-Витя?
7. Мастер - Гут-Артур-Ру-Витя?
8. Камень - Гут-Артур-Ру-Витя? (А. Ситковецкий)

Мои песенки там: Каменный Край, О, мой Мальчик, Я Люблю, Амур вместе с Витей.... Колокол мой. Странник Лёнин. Дело в том, что материал, как обычно происходило, я приносил на фортепиано, потом, разумеется, за дело принимались музыканты. Это Ру, Лёня. Это что касается всех моих идей. Конечно что-то доробатывалось на месте... (А. Беркут)

"Мои" песни в Каменном крае, мы много работали вместе с Артуром по материалу к этому альбому, поэтому назвать их полностью "моими" было бы наверное неправильно, ну пожалуй, Мастер, Странник, Город, Я люблю, О мой Мальчик, Камень. Как-то так... (Л. Гуткин)

Главное, что эпосы выходили только после того, как к ним прикоснулись все музыканты...! (А. Беркут)

Сергей Патрушев, грандмастер рифмованного слова

В процессе написания музыки шел поиск поэта, который смог бы гармонично ее осмыслить и перевести в словесную форму, и в конечном итоге он нашелся… Сергей Патрушев.

Патрушев появился через Андрея Мисина, с которым мы сдружились на студии Замараева в МДМ и были под впечатлением (в том числе) и от текстов его песен. Как выяснилось, они были написаны Серёжей Патрушевым (RIP). Мисин нас сразу же познакомил, Патрушеву понравился материал, и работа закипела. Мы к тому времени уже поработали с различными поэтами, в том числе и с Сашей Маришиным, автором текста Так Бывает и песни Облака (на мой взгляд его лучшего творения в рамках Автографа), но как-то всё было не 100%-но. Впрочем, и в музыке, пожалуй, тоже, какой-то "переходный период" от традиционного арт-рока раннего периода к более современной на то время (и для нас самих) музыке. Поиски, не всегда удачные, но в итоге всё как-то сложилось, и не без помощи Патрушева, надо сказать справедливости ради. Он, конечно, мощняк!!! Темы песен для Каменного Края предлагал Патрушев, а мы в основном в восхищении соглашались. (Л. Гуткин)

Меня познакомил с Сергеем Леонид Гуткин. Насколько я помню, то идеи для песен принадлежали Сергею. Обычно он предлагал варианты, а я уже «чистил» их вместе с Патрушевым у него дома... (А. Беркут)

Да, этот процесс прошел полностью мимо меня. Так как в студию я приезжал только на запись гитар, Патрушева не видел, вполне вероятно он присутствовал на всех вокальных сессиях. (А. Ситковецкий)

У Патрушева была масса идей, он предлагал их, группа соглашалась, таким образом, в короткий срок, родились все тексты и названия песен.

Насколько я понимаю, по представлению Патрушева. (А. Ситковецкий)

Со стихами тоже все быстро сложилось, Патрушев загорелся и фонтанировал идеями и вскоре все «скелетные» наброски обрели плоть и превратились в песни. (Liner notes переиздания 2013)

В результате совместной работы на свет появилось 8 песен:

1. Город
2. О, мой мальчик

Как конкретно появился Мальчик - не помню, но уверен что как и все песни тогда - кто-то принес основу, заготовку, все включились…Получалось то, что получалось. Мальчик получился вот таким и сразу “пошел” на концертах, народ его принял, мы это почувствовали и исполняли с удовольствием. Самим было также интересно и немного необычно, что получился такой попсовый, чуть утяжеленный “хиток”, но нам нравилось - никаких теорий, что это не наша музыка или, что нас за это начнут стыдить не было даже близко. Делали, что хотели, радовались успеху, и в этом было наивысшее творческое счастье. (А вот с Головокружением в свое время мы долго думали, понимали, что это - поворот в сторону от истоков, Гут несколько раз меня спрашивал, понимаю ли я, что мы уходим от Ремней и Ольстеров стилистически). (А. Ситковецкий)

3. Амур
4. Странник
5. Казенный демон
6. Колокол
7. Мастер
8. Камень

Сергей Патрушев лихо развернул группу от вынужденного социального пафоса ранних работ к самой натуральной мужественной романтике и отстраненному образу сопереживающего событиям героя-наблюдателя. Смелый шаг для эпохи, когда главным атрибутом рока считались песни о наличии бюрократов и отсутствии колбасы! Результат, мягко говоря, сразил публику наповал. (В. Баронин, "Каменный край" - 10 лет спустя)

Также в работе были композиции: «Я люблю» и «Так бывает», сочиненные в марте 1988 в США, русский текст для первой написал Виктор Михалин вскоре по возвращении из Америки, а для второй – Александр Маришин в конце 1988 года.

… я пишу русский текст для песни Я люблю, будучи мотивирован английской версией (I need you). Мы были на гастролях, где-то не помню где, и после концерта не спалось. Как сейчас помню убогий одноместный номер в котором был стол, но не было бумаги. Таким макаром мне пришлось крутящиеся в голове фразы заносить на туалетную за отсутствием писчей... (В. Михалин)

Заготовки новых песен привезли из Америки, Андрей Мисин познакомил "Автограф" с поэтом Сергеем Патрушевым, который, не тратя время попусту, написал удачные, органично сочетаемые с музыкой, тексты. (М. Пушкина, «Забытый Автограф»)

Худсоветы к тому времени ушли в прошлое, поэтому все отобранные песни были утверждены музыкантами для записи.

Песни утверждали все вместе. (А. Ситковецкий)

Количество песен диктовалось продолжительностью звучания пластинки, на которую был рассчитан альбом.

Конечно, задумок было Море! Просто на виниловую грампластинку вмещалось определенное количество времени.... Больше этого лимита мы уже перепрыгнуть не могли. Всегда решали оставить на следующий раз. (А. Беркут)

Следующим этапом была запись…

И тогда мы решили записать эти песни так, как мы их видим, слушая коллективный внутренний голос и свои души и сердца. Быть верными себе несмотря на внешние обстоятельства, что всегда отличало нашу группу и помогало выжить в очень непростые времена. Это оказалось не так просто, ибо у всех нас к тому времени уже были весьма различные представления о прекрасном. И, тем не менее, работа закипела… (Liner notes переиздания 2013)

ЗАПИСЬ

Московский Дворец молодежи, Комсомольский проспект, 28

Игорь Замараев на рабочем месте

Иван Евдокимов и Александр Ситковецкий в МДМ

Сергей Рылеев в студии

Маг «Каменного края» Руслан Валонен

Будучи уже избалованными, в хорошем смысле, правильным звуком, мы стали думать о том, где бы записать эти треки и оказались в студии Игоря Замараева в Московском Дворце молодежи. Он проиграл нам несколько своих последних записей, которые полностью убедили нас в том, что мы в правильном месте. (Liner notes переиздания 2013)

Дело в том, что студий было немного и решить в какой конкретно записаться тоже было решением не из легких... В группе «Автограф» каждый занимался своим делом и я лично полагался на своих друзей постарше, которые четко понимали что делают. (А. Беркут)

Решение по студии было принято, она подходила и по оснащению и по дружеской атмосфере в ней.

Гуткин, как всегда - он меня с ним [Замараевым] и познакомил, у них была своя компания помимо музыки. Дружба с Игорем Замараевым, желание работать с ним, как с талантливым звукорежиссером и доступ в единственную творчески (не аппаратурно) перспективную студию в Москве (Студия Московского Дворца Молодежи), где нам было максимально комфортно работать - и творчески и технологически. Энтузиазм Ру, который взял на себя продюсерство альбома и поддержка этого энтузиазма Гутом, Витей и Артуром. (А. Ситковецкий)

Александр Ситковецкий договорился с фирмой «Мелодия» и она арендовала студию на все время работа над альбомом.

У меня вообще ощущение, что когда мы решили делать альбом, я договорился с Мелодией и фирма оплатила нам студию по моей просьбе (я тогда уже пользовался серьезным влиянием). Но, гарантировать не могу. (А. Ситковецкий)

Запись проходила в декабре 1988 – январе 1989 в студии Московского дворца молодежи (Москва, Комсомольский проспект, 28). МДМ был открыт в 1988 году и студия считалась самой современной и «модной» на тот момент, руководил ей звукорежиссер Игорь Замарев.

По тем временам это была очень серьезная студия, едва ли не лучшая в Москве. Игорь Замараев всегда был человеком продвинутым, следил за развитием европейской муз. культуры, настаивал на использовании этнических традиций еще тогда, в 1989 году. (И. Желанная)

Игорь Замараев – легендарный звукорежиссер Советского Союза. Многолетний опыт работы с самим Муслимом Магомаевым + талант позволили Замараеву стать “лучшими ушами” эпохи перестройки. К нему выстраивались очереди из звезд. Ему удавалось работать не только с сотнями разноплановых артистов и групп, но и в разных жанрах – от рока до симфо, от попа до этноса. (С. Минаев)

К тому моменту мы все подружились с Игорем З., а он получил работу в этой новой, шикарно по тем временам оборудованной студии (только главные мониторы Tannoy подкачали, т.к. были оптимизированы под классику, но никак не под рок, поэтому мы работали в основном на Yamaha NS-10), на которые дал денег сам МДМ. Будучи на самом деле высокопрофессиональным, а заодно еще и молодым и современным звукорежиссером, он сразу принял деятельное участие в записи, потом сведении и мастеринге. (А. Ситковецкий)

Ассистентами звукорежиссера выступали Иван Евдокимов и Сергей Рылеев.

Евдокимов работал в штате студии. Рылеев был нашим техником и наиболее “продвинутым” с точки зрения основ звукозаписи и студийной электроники. (А. Ситковецкий)

ИЗ не был музыкантом (и хорошо), Сергей и Ваня делали подручную музыкальную студийную работу - провода, коммуникации, ремонт оборудования, но также и программирование инструментов, секвенсоров и т.д. (А. Ситковецкий)

Ограничений по времени и использованию студии не было, она была оплачена «Мелодией» и находилась в полном распоряжении группы до завершения работы над альбомом.

Ограничений не было, студия была полностью в нашем распоряжении, возможно из-за договоренности с Мелодией, не уверен кто ее оплачивал для нас, точно не сами. Руслан там, по сути, жил в тот период. (А. Ситковецкий)

Как я понимаю, не было какого-то конкретного периода. Ру взял весь накопленный материал и запустил его в работу непосредственно на студии. (А. Ситковецкий)

В записи принимали участие:

Александр Ситковецкий – гитара
Леонид Гуткин – бас-гитара
Виктор Михалин – ударные, перкуссия, программирование
Артур Беркут – вокал
Руслан Валонен – клавишные, программирование
Сергей Мазаев – саксофон, вокал

Для работы над альбомом группа перевезла в студию все имеющиеся в ее распоряжении инструменты.

Весь наш арсенал клавишных, звуковых модулей, секвенсоров, гитар и усилителей, кроме Yamaha CP-76 MIDI Grand Piano. Плюс - привезенный Витей из Америки на продажу знаменитый Emulator II, который мы, по-моему, использовали. (А. Ситковецкий)

Yamaha CP-76 - это 300-килограммовый настоящий рояль с декой, струнами и MIDI-системой. Emulator II - второе поколение знаменитых сэмплеров (оригинальные первые 2 купил Стиви Уандер), библиотека звуков которых содержала прекрасные сэмплы рояля и всего, чего хочешь, поэтому смысла тащить наш рояль в студию не было. Рояль с Эмулятора хорошо слышен в припевах Странника. (А. Ситковецкий)

гитары:

Charvel Soloist 6
Yamaha SG3000
Fender Stratocaster Blue (classic with Lace pickups)
Fender Stratocaster Black (with humbuckers)
Fender Santa Rosa (thin acoustic-electric)
Fender Laguna (acoustic 6 strings)

Если раньше гитара Ситковецкого использовалась только как солирующий инструмент, то теперь, при использовании 6 (!) разнообразных по звучанию и функциональным данным гитар, стало возможным насытить партитуры песен чистыми (я бы даже сказал, кристальными) звуками струн. А максимальное обилие тонкостей и деталей, которые вы услышите на пластинке (может быть, вообще впервые на диске, выпущенном у нас в стране), дополняется присутствием более пятидесяти (!) музыкальных инструментов, используемых при записи альбома, к чему опять же причастен Руслан Валонен. (Д. Шавырин, «Как дела, "Автограф"? Все о'кей!», Московский Комсомолец)

50 муз. инструментов - наверное считал и наше и то, что уже было в студии. Мог и преувеличить немного )) (А. Ситковецкий)

бас-гитары:

Kubicki Factor bass
Yamaha BB3000

На высочайшем уровне остается ритм-секция (Леонид Гуткин и Виктор Михалин). (Д. Шавырин, «Как дела, "Автограф"? Все о'кей!», Московский Комсомолец)

клавишные:

синтезатор Roland D50
синтезатор Yamaha DX7
синтезатор Oberheim OB-8
синтезатор Moog Memorymoog (?)
цифровой семплер Emulator II
секвенсор Yamaha QX-1
тон-генератор Yamaha TX7
драм машина Yamaha RX-5

ударная установка Remo EN-4911

Ремо Вите организовала МБ по эндорсменту с фирмы, одним из условий которого было непременное использование ударных на концертах и в студии. Планировались фотографии со студийных сессий, поэтому - Ремо. Звучали они, кстати, неплохо, более современным звуком, чем традиционная Ямаха. В студии это не так важно, если инструмент в принципе качественный, звучать будет так, насколько опытен звукорежиссер. (А. Ситковецкий)

саксофон Yanagisawa

Великолепен саксофон Мазаева (кстати, оказалось, что он еще и неплохо поет в песне «О, мой мальчик»). (Д. Шавырин, «Как дела, "Автограф"? Все о'кей!», Московский Комсомолец)

микрофоны:

вокал, саксофон, фагот, кларнет - Sennheiser 431MD (много)
гитары - Shure SM57 х2
2 бочки и бас-том - AKG D112 x3
малый барабан - Shure SM57
том-томы и рото-томы- AKG D330 x2
хай-хэт и тарелки - Shure SM81 x3

предусилитель Rockman Distortion Generator
цифровая задержка/хорус Rockman Stereo Chorus/Delay
гитарный усилитель Fender Princeton, 15W (40/60)
басовый преамп Demeter

модуль Yamaha TZ-816 with 8 TF-1 digital FM synth engine
процессор мультиэффектов Yamaha SPX-90
эквалайзер Yamaha Stereo 2x31
клавишный пульт Peavey XR 1212
компрессор Biamp Quad
компрессор Yamaha GC2020 2Ch Compressor/Limiter/Expander
ревербератор Lexicon PCM-60

Монитор для ударных Boss MA-15A
Наушники Koss

Студийное оборудование, основные компоненты:

главный пульт Aмек Angela, 56 каналов, Великобритания
магнитофон Studer A800, 24-channels, 2” tape, Австрия
магнитофон Studer 820 Master Recorder, 2 channels, ½” tape, Австрия, (для сведения)
система шумоподавления Dolby C, 24-channels, США
система динамической обработки Noise Gate Valley People, 8 channels, США
ревербератор AMS RMX-16, Великобритания (последнее слово в цифровой реверберации. Дико дорогой…)
ревербераторы и задержки “digital delay” Lexicon 224
многоканальные устройства компрессии (Biamp, dbx), экспандеры, гейты, в основном США
мониторы Yamaha NS-10

Для СССР все оборудование было уникальным, так как для той студии заказывались как классические стандартные приборы/устройства, используемые в лучших студиях мира, так и последние технологические новинки индустрии звукозаписи. (А. Ситковецкий)

В студии все было и высшего качества - Lexicon 224, AMS delay и пр., были все необходимые типы микрофонов, подходящие для различных условий записи, включая такие универсальные “рабочие лошадки”, как AKG 414 или Shure SM57/58/81 (А. Ситковецкий)

Из-за весьма сложной ситуации в коллективе Александр Ситковецкий фактически отошел от лидерства в группе, поэтому прежней «руководящей и направляющей силы» в момент записи у «Автографа» не было.

Этот период жизни группы был сильно омрачен нараставшими противоречиями в группе, в конце концов, приведшими к уходу Вити и Мазаева в сентябре 1989. (А. Ситковецкий)

Разрегулирование - человеческое и творческое - в коллективе уже набирало обороты благодаря процессу, начавшемуся в первой Америке (это сложно объяснить кому-то кроме нас, на тот момент, шестерых). Поэтому происходящее уже толком никем не контролировалось, а шло, как шло. (А. Ситковецкий)

Не было и обычной легкости, веселой атмосферы:

Вот чего точно не было, это веселья, а соответственно и веселых случаев. (А. Ситковецкий)

Насколько я помню, проблем не было, а веселых случаев у нас всегда хватало!!! Но это, наверное, уже нужно оставить в книге мемуаров для совершеннолетних читателей!!! (А. Беркут)

В этих условиях основная работа легла на Руслана Валонена, именно он взвалил на свои плечи продюсирование записи, определил музыкальную концепцию альбома и выбрал стратегию работы над ним.

Никто ничего особенно не планировал или доверял, Ру проявлял массу интереса и активности и оно само вырулилось - как я понимаю, всем было немножко все равно, а потом в любом случае собирались посмотреть, что получится и решить, продолжать ли в том же духе. (А. Ситковецкий)

Наш клавишник Ру (в девичестве Руслан Дубровин) провел колоссальную работу по программингу и записи этих песен в студии и через несколько месяцев альбом увидел свет. (Liner notes переиздания 2013)

В основном вся работа легла на плечи Руслана....)))) Я имею ввиду аранжировку. (А. Беркут)

По указанным выше причинам запись альбома проходила не так, как в предыдущие студийные сессии, не было традиционных совместных прогонов, не было коллективного музицирования, Руслан вызывал музыкантов по мере необходимости, они приезжали и записывали свои партии, и дальше он в «одиночестве» «колдовал» над ними…

Только Казенный Демон писали традиционно, остальные песни Ру сначала “набивал” ритм-машину, добавлял клавишный бас и “педали”, затем писались по очереди музыканты, большинство песен сразу - напр. вызывались Гут, Витя и записывали “болванку" с базовыми клавишами, Витя - хэт, тарелки и перкуссия, Гут – бас, потом вызывали Сита и он прописывал все гитары (все это - не за один раз, конечно), затем Артур, затем остальные наложения. Многое правилось и менялось в процессе, в студии, запись - это уже часть аранжировки - ищутся звуки, партии, тональности. Бывает, что после записи гитары надо менять что-то в клавишах и наоборот (как пример). (А. Ситковецкий)

Практически все песни были отрепетированы и уже с данными идеями, прийдя на студию, мы могли что-то дополнить или опустить. Большая работа была проделана над созданием композиций Русланом Валоненым! В данном случае именно он являлся «компьютерным мозгом» группы. (А. Беркут)

Ру сидел круглосуточно в студии МДМ, создавал электронные аранжировки и “вызывал” музыкантов на запись по одному/двое, когда приходило время.

Нет, не в одиночку, а с поддержкой всех ребят. Я был в стороне и не мешал. (А. Ситковецкий)

Хотя все песни были новыми, работа шла достаточно быстро:

Как знают про-музыканты, записанная в студии песня часто по уровню отрепетированности превосходит ту, что обкатывалась много раз на концертах. Работа шла быстро, все в фокусе и подготовлены, Ру в первую очередь - и с точки зрения музыкальных идей и с точки зрения использования наиболее передовой на тот момент технологии. Мы к тому времени вполне профессионально и уверенно себя чувствовали в студии, не менее комфортабельно, чем на сцене. (А. Ситковецкий)

В основном отрепетированы и идейно расставлены до студии, но, как я уже сказал, изменения имели место быть. (А. Беркут)

Вместе с Русланом большую работу над аранжировками песен проделал Леонид Гуткин:

Нет, ну многое было все-таки заранее отрепетировано, основные ингредиенты песен были готовы. На студии с Ру постоянно сидел Гут, ему важнее была музыка, чем распри. Остальные, включая меня, общались и “вызывались” по необходимости. (А. Ситковецкий)

В соответствии со временем несколько изменилась и сама технология записи инструментов:

Orange к тому времени уже давно был отправлен на пенсию. КК писал через смесь Rockman с небольшим ламповым усилителем Fender Princeton, 15W (40/60). Доволен получившимся звуком, так как лампа дает основной тембр, тепло и атаку, а транзисторный Rockman добавлял певучести и длины звука. Маленькие, не концертной мощности гитарные усилители вообще - стандартная принадлежность хороших студий, так как электро-гитаристы часто предпочитают их, более управляемый и мелодичный звук, монстрам типа 100W Marshall. (А. Ситковецкий)

Лёня бас писал через американский (ЛА) басовый преамп Demeter, привезенный Бобом Паром на демо-запись на Мелодии в декабре 1987, и подаренный Гуту после записи. Преамп поднимает слабый уровень сигнала с гитарных съёмников до линейного уровня и далее этот сигнал уже идет в “линию” пульта. Клавиши все писались напрямую в пульт. (А. Ситковецкий)

Практически исчезли живые барабаны:

Все треки оригинального альбома, кроме моего Казенного Демона” - драм-машина, Витя лишь играл на хай-хэте, тарелках и перкуссии. (А. Ситковецкий)

У меня в голове отложилось воспоминание о работе над альбомом "Каменный край" - мы с Русланом сидим на полу перед клавишами, если не ошибаюсь, это был только вышедший Ensoniq замидированный с Yamaha RX-5, и программируем drum track и электронную составляющую песни Каменный край. (В. Михалин)

Что происходило в «творческой мастерской» Руслана для остальных музыкантов оставалось загадкой до конца записи.

В общем приближении - именно так. Конечно, я не мог совсем остаться в стороне, но в процесс старался не вмешиваться. (А. Ситковецкий)

В результате были записаны 8 новых песен и русские вокальные партии для двух песен написанных в США («Я люблю» и «Так бывает»), музыкальные треки для них были сведены в студии Trax годом ранее.

Когда мы вернулись в Москву, Витя написал русский текст "Я Люблю" к "I Need You", а приятель Гуткина (забыл фамилию) - "Так Бывает" к "I'll Be Waiting". Позднее, когда мы работали над Каменным Краем, мы не стали перезаписывать у Замараева инструментал этих песен на диск (он получился очень хорошо в ЛА), Артур лишь перепел вокал и бэки на русском. (А. Ситковецкий)

Сведение и мастеринг проходили в той же студии, в то же время:

Там же. Сводили Ру с Игорем. Сделали свой доморощенный мастеринг, используя BBE 862 Sonic Maximizer. И получилось на удивление прилично, все были довольно до момента, когда Мелодия сделала свой “мастеринг” по своим “стандартам” и практически угробила аудио. Слушать мелодийный CD без слез невозможно (( (А. Ситковецкий)

Александр Ситквовецкий о работе на студиях «Мосфильм» (1984) и МДМ (1989):

Творческая свобода была полная в обоих случаях (в отличие от работы на Мелодии). Делали, что хотели и как считали нужным, привлекая профессионалов (ВВВ и ИЗ) в поддержку, но всегда представляли себе, чего хотим добиться. Технические условия работы были сравнимы - там и там аппаратура была высшего класса (хотя и уже немного разных технологических поколений, 5 лет прошло). Но, здесь есть большое НО - в 1989м МЫ уже были совсем другими: опытными зубрами, для которых студия звукозаписи была уже вторым домом, мы точно знали чего хотим добиться (хоть и спорили зачастую), а главное - как, какими выразительными (аранжировочными) и техническими средствами. Работа была сосредоточенной, очень профессиональной (сравниваю с некоторыми из коллег) и - на результат.

ДЕМО

Возможно, в период работы над альбомом существовала демо-версия альбома:

запись демо к "Краю..." на портостудии-- это со слов Артура (В. Баронин)

Артур Беркут эту информацию неуверенно подтвердил:

Всеволод прав! Была демо версия, которая по аранжировке и звучанию отличалась от оригинала. Просто обычно перед записью всегда удобнее скомпоновать материал отдельно, заранее прослушав его, и решить какие песни лучше всего звучат и наоборот! Как показывает практика, желательно отрепетировать и записать песен больше, чем положено, чтобы был выбор.

Но

Я не совсем уверен, что это демо версия принадлежала именно этому альбому. Некоторые песни были записаны, практически, начисто, но с «рыбой», т. е. напетое мной для создания текста. Просто всегда для того, чтобы написать слова для той или иной песни, нужно сначала её каким-то образом представить поэту. Вот тогда начинается запись демо версии ... (А. Беркут)

Однако остальные музыканты не смогли вспомнить что-то подобное

Я про демо не помню… самого альбома никакой демо-версии не было. Группа никогда не пользовалась Портастудиями. (А. Ситковецкий)

АЛЬБОМ

«Автограф» в студии МДМ, январь 1989

«Каменный край»
(вариант 1990 года с бонусами)

К февралю все работы были закончены, 2-го числа группа вылетела в Прагу для записи на чешском телевидении, где через 3 дня в ресторане гостиницы между музыкантами произошел серьезный разговор, во время которого Александр Ситковецкий выразил свое отношение к готовому альбому:

Главное - тот тяжелый разговор в Праге, который действительно состоялся в начале февраля 1989, когда альбом был полностью закончен. Повышенных тонов не было, я просто сказал, что по-моему мнению альбом получился не "рок-автографским", “выхолощенным”, с попсовым звучанием и большим превалированием клавиш за счет гитар… Со мной никто не согласился ((
Как “взрослые”, сидели в ресторане гостиницы, одни музыканты, говорили, кушали и выпивали. Потом разошлись. На завтра были съемки.
P.S. Когда Мери Б. услышала готовую запись она практически слово в слово повторила мои впечатления... (А. Ситковецкий)

Из 10 записанных песен на альбом, из-за имевшихся ограничений по продолжительности звучания пластинки, были отобраны восемь.

Это также диктовалось хронометражем (вместимостью) винилового диска, поэтому на CD - 2 бонусные песни. (А. Ситковецкий)

Никакой общей концепции в альбом изначально не закладывалось:

Не помню никакой специальной концепции. Собрался до и в Америке новый материал, дописали русский к двум новым песням из Америки (I Need You и I’ll Be Waiting) - вот и альбом. (А. Ситковецкий)

Порядок следования песен был выбран в соответствии со стандартной стратегией построения альбома:

В этом конкретно случае не помню, наверняка решали коллегиально, но общие принципы обычно не меняются:


1. характер песни (легкая, тяжелая и т.д.)
2. темп
3. тональность


Стараются, чтобы соседние песни различались по большинству этих критериев - легче прослушивать весь альбом, как цельное произведение. (А. Ситковецкий)

Руслан Валонен, как продюсер, безусловно, имел свой взгляд на построение альбома, при издании «Каменного края» на CD он был против добавления бонусов.

Утверждали последовательность - Ру и Гут. (А. Ситковецкий)

Очевидно, свой тайный умысел для альбома мог иметь и Сергей Патрушев, написавший все тексты песен.

Может концепция и присутсвовала, потому что тексты Сергея Патрушева были написаны и содержали в себе конкретное настроение и заставляли слушателей задуматься о многом... (А. Беркут)

Я не помню, чтобы песни располагались именно по текстам и смыслам, больше - по музыкальной составляющей. (А. Ситковецкий)

В итоге получилась следующая последовательность:

1. Город

муз. Автограф, сл. Сергей Патрушев
Продолжительность: 4' 26”
Первое исполнение 21 апреля 1989, Свердловск, Дворец спорта

2. О, мой мальчик

муз. Автограф, сл. Сергей Патрушев
Продолжительность: 4' 10”
Первое исполнение 21 апреля 1989, Свердловск, Дворец спорта

3. Я люблю

муз. Автограф, сл. Виктор Михалин
Продолжительность: 5' 04”
Написана в марте 1988
Первое исполнение 4 апреля 1988, Хмельницкий, Филармония
Записана в марте 1988 на студии Trax, LA

3. Странник

муз. Автограф, сл. Сергей Патрушев
Продолжительность: 5' 30”
Первое исполнение 21 апреля 1989, Свердловск, Дворец спорта

5. Казенный демон

муз. Автограф, сл. Сергей Патрушев
Продолжительность: 4' 40”
Первое исполнение 21 апреля 1989, Свердловск, Дворец спорта

6. Колокол

муз. Автограф, сл. Сергей Патрушев
Продолжительность: 4' 23”
Первое исполнение 21 апреля 1989, Свердловск, Дворец спорта

7. Мастер

муз. Автограф, сл. Сергей Патрушев
Продолжительность: 5' 20”
Первое исполнение 22 апреля 1989, Свердловск, Дворец спорта

8. Камень

муз. Автограф, сл. Сергей Патрушев
Продолжительность: 4' 23”
Первое исполнение 21 апреля 1989, Свердловск, Дворец спорта

Юрий Потеенко, редактор «Мелодии»

Редактором альбома выступал Юрий Потеенко, классический музыкант, выпускник Московской государственной филармонии, в тот момент заведующий редакцией эстрады фирмы «Мелодия».

Должность редактора на Мелодии до перестройки была устрашающе-цензурной. Это редактор Иван Йотко отменил Головокружение на черном альбоме за “Головокружение от успехов” (И.В. Сталин) и принес еще кучу вреда и головной боли. Потеенко в 1988 был уже отмирающим типом чиновника при студии грамзаписи (правда они все по должности были с муз. образованием), безобидным и даже чуть подобострастным в нашем случае (не вылезающие из “тяжелых” заграниц артисты казались ему недостижимыми )). Роль? - не мешал, я уже хозяйничал на Мелодии сам. (А. Ситковецкий)

В результате альбом пошел в производство без каких-либо купюр и изменений, именно так, как его видела группа, ну или часть группы…

Каменный Край вышел точно в том виде, в котором мы его планировали. Так как писали его сами, на студии Игоря Замараева в МДМ, и Мелодии лишь отдали права на дистрибуцию, все было под полным моим контролем при переговорах с фирмой. (А. Ситковецкий)

При первом же, беглом, так сказать, прослушивании сразу обращает на себя внимание качество записи и совершенно неповторимый «саунд». Это именно «саунд», а не звук, т. к. после сотни советских фонограмм мне впервые в руки попала запись, отличающаяся, прежде всего, фирменным звуком. Группа здесь действительно звучит «по-американски» (именно так, потому что англичане пишутся несколько иначе, более плоско, без насыщения и объемности звучания инструментов). Столь необычное по колориту звучание — результат тщательной работы звукорежиссера Дворца молодежи Игоря Замараева и клавишника группы Руслана Валонена, явившегося еще и продюсером будущей пластинки. Огромную помощь в их работе им оказали еще два человека, о которых нельзя не упомянуть, — это Иван Евдокимов и Сергей Рылеев. (Д. Шавырин, «Как дела, "Автограф"? Все о'кей!», Московский Комсомолец)

НАЗВАНИЕ

Никакого названия, как и концепции, у альбома изначально не было, все решилось уже после завершения работы над ним:

По-моему, название альбома произошло от песни Каменный Край, которая нам показалась концептуально очень близкой. Ее название потом сократили до Камня, а альбом стал Каменным Краем. Если не ошибаюсь... (А. Ситковецкий)

Абсолютно не помню, чья идея названия была «Каменный Край» ... (А. Беркут)

МАГНИТОАЛЬБОМ

Кассета с магнитоальбомом

«Так бывает»,
единственный трек так и оставшийся неизданным

Группа магнитоальбом не выпускала, однако его появление было неизбежно, такова была традиция тех лет. В случае с «Каменным краем» сделать это для профессиональных «магнитоальбомщиков» не представлялось труда, новейшие песни, только что из студии, крутились с завидным постоянством в многочисленных передачах на разных радиостанциях. Альбома в магазинах еще не было, а спрос был, и была сеть студий звукозаписи хорошо организованная и раскинувшаяся по всей стране.

Про магнитоальбом не знаю ничего, sorry. Нам это было не нужно, рассчитывали на продажи пластинки, в первую очередь. (А. Ситковецкий)

О существовании магнитоальбома я ничего не знаю. (Л. Гуткин)

Для продвижения альбома к публике группа воспользовалась неплохими связями, которые были у Сергея Мазаева на радио и ТВ, кассеты со всеми записанными на студии треками были переданы нужным людям, песни появились в эфире, магнитоальбом - в студиях звукозаписи.

Значит кто-то при студии МДМ сумел сделать копию мастера и растиражировать. Мазаев также носил большинство песен на ТВ еще до релиза. (А. Ситковецкий)

Это записи из студии Дома Молодежи, т.е. до ужасного мастеринга Мелодии. (Л. Гуткин)

Неожиданно оперативно отреагировало радио - все восемь пьес получили горячую, выражаясь терминами дня сегодняшнего, ротацию на Всесоюзном радио. (В. Баронин, "Каменный край" - 10 лет спустя)

Следуя многочисленным прецедентам прошлых лет, музыканты не стали дожидаться выхода в свет пластинки и стали «раскручивать» будущий диск сами, запустив кассету с записью по студиям звукозаписи. Если верить руководителям студий, то спрос на «Автограф» стал вновь появляться. (Д. Шавырин, «Как дела, "Автограф"? Все о'кей!», Московский Комсомолец)

Так как на радио были переданы все песни, которые группа записала в студии, то треклист магнитоальбома отличался, от того, что потом вышло на пластинке:

Альбом «Город» (Раритет, 1999)

Фрагмент оформления сайта www.avtograf25.ru в 2005 году с изображением кассеты с магнитоальбомом

«Я люблю»

«Казенный демон»

«Камень»

«Город»

«Город», «Утренняя почта»

«Город», «Утренняя почта»

«О, мой мальчик», «Утренняя почта»

«О, мой мальчик», «Утренняя почта»

«О, мой мальчик», финал Конкурса видеоклипов

1. Город
2. О, мой мальчик
3. Я люблю
4. Странник
5. Казенный демон
6. Амур
7. Колокол
8. Мастер
9. Камень

Перед тем, как вышел винил "Каменного края", его уже можно было записать в виде магнитоальбома в существовавших тогда студиях звукозаписи. Что интересно, помимо всех прочих там была песня "Амур" (не вошедшая почему-то в винил), но не было композиции "Мир в себе". А исполнение "Амура" было не тем, что выпустили годом позже на миньоне и включили впоследствии в CD. (Д. Стрельников)

Амур, возможно, был позднее отредактирован для предоставления на CD Мелодии. (А. Ситковецкий)

По непроверенным данным существовал и 10-трековый вариант магнитоальбома, где первым номером шла песня «Так бывает», которая официально так и не опубликована до сих пор.

Знаю сам альбом, а равно и магнитоальбом, который начинался с "Так бывает" и был отремастерован гораздо лучше мелодиевского LP / CD. Именно его не переставая крутили по "Молодежному каналу" все лето-1989. (В. Баронин)

В 1999 году студия «Раритет» выпустила на CD-R альбом «Город», содержащий 11 треков, в том числе песню «Так бывает». В каталоге студии он позиционировался, как оцифровка и цифровой ремастеринг с оригинальной магнитной ленты, однако при внимательном прослушивании выяснилось, что это не что иное, как копия компакт-диска с добавленным неизданным треком.

Интересный факт, в 2005 году изображение кассеты с магнитоальбомом было использовано в оформлении официального сайта группы, существовавшего во время реюньон-тура.

КЛИПЫ

Cразу по завершении работы над альбомом «Автограф» начал предпринимать усилия по его рекламе на радио и телевидении.

Да, заказывали сами. В те месяцы все происходило быстро, получив готовые аудио записи КК мы все старались их куда-то пристроить с видео, одновременно к нам опять проснулся интерес - вернулись из Америки, новый альбом, Мазаев тоже был очень PR-активен, используя свои связи на ТВ … Поэтому некоторые из этих “клипов” получились просто из желания какой-то ТВ-передачи сделать с нами материал. (А. Ситковецкий)

Был определен список песен, на которые группа решила снять клипы, в него попали: «Город», «Я люблю», «Казенный демон» и «Камень».

Да, песни для клипов были отобраны заранее. Видео клипы, которые планировалось снимать в Москве именно как клипы - со сценарием, подготовкой, мульти-постановочными решениями, это: 1. Я Люблю, 2. Казенный Демон, 3. Камень, 4. Город. [Мазаев] тогда сыграл большую роль в организации съемок 4х клипов и лично объездил все редакции ТВ, проталкивая их в эфир. (А. Ситковецкий)

В марте для студийных съемок был арендован концертный зал Московского дворца молодежи, где телевизионная группа программы «Музыкальный лифт» отсняла все четыре песни на сцене, в последующем кадры этих съемок попали во все клипы.

Для клипов концерт снимали в зале МДМ (без публики). Я сказал Фишкину и Ко. полностью воспроизвести нашу сцену, как в большом зале (кроме “большой” передней аппаратуры, не нужна была ). Здесь, я думаю, нам было удобно (и бесплатно) использовать студию МДМ при всех многочисленных съемках, а вставить студийный фрагмент в клип - сам Бог велел ). (А. Ситковецкий)

Позднее, три телевизионные группы вывозили музыкантов в различные места Москвы и Подмосковья, где проходила запись дополнительных эпизодов, в соответствии со сценариями, написанными сценаристами телевизионщиков.

Это делали сценаристы/режиссеры. Все режиссеры/фирмы разные, появлялись по инициативе Гуткина, Мазая и меня. (А. Ситковецкий)

В итоге в марте-июне у группы появилось 4 малобюджетных клипа:

- Я люблю

Режиссеры: Дмитрий Маматов, Андрей Комаров, ЦТ, «Музыкальный лифт».
Съемки проходили в марте в студии и концертном зале МДМ, а также на природе в Подмосковье. В монтаже использованы кадры выступления группы в МСА Лужники в феврале 1989.
Продолжительность: 4' 50"
Релиз: март 1989

Артура без нас “вывозили в лес” и даже, говорит, катали на вертолете, но свидетелей нет )) Где-то под Москвой, вестимо... (А. Ситковецкий)

Саша прав, был вертолет, и я поднимался на нём, облетая какие-то снежные поля... Потом, по сюжету, я опускался вниз... Могу ошибаться, но это может быть и ближайшее Подмосковье и лесок, который находится прямо за киностудией Останкино... (А. Беркут)

- Казенный демон

Режиссеры: Дмитрий Маматов, Андрей Комаров, ЦТ, «Музыкальный лифт».
Съемки проходили в марте в концертном зале МДМ.
Продолжительность: 4' 30"
Релиз: март 1989

Саша Петров (?) делал нам всем прически для клипов А Комарова и Д Маматова (Музыкальный Лифт) на “Я Люблю” и “Казенный демон”. (А. Ситковецкий)

... о клипе на песню "Казённый демон". Отчётливо помню, что его (именно под таким названием) показывали в одном из выпусков программы "Взгляд" году в 1989-м. О чём был клип - помнится смутно, кроме того, что там показывали музыкантов на сцене. (А. Сельницин)

- Камень

Режиссер: Евгений Пахоменко
Съемки проходили в марте в концертном зале МДМ и в апреле в районе Яузского узла, также в клипе использованы кадры хроники. Существуют два варианта клипа, отличающиеся наличием в видеоряде кадров снятых в районе Яузы.
Продолжительность: 4' 20"
Релиз: апрель 1989

Видео монтаж Женя делал вместе со мной в небольшой видео-студии у Белорусского… В конце там тоже пару перебивок со сценой из МДМ (Мазай на саксе наверху у барабанов, свесив ноги), а потом и по стройке ползаем и дома взвиваются, и в больнице кто-то, за руку держат в конце… (А. Ситковецкий)

Камень - просто различная нарезка одного и того же материала, уже не помню какой из них выбрали в качестве окончательного… (А. Ситковецкий)

- Город

Режиссер: Вадим Кочетков
Съемки проходи в июне на ул. Горького, Ленинском проспекте, на Мосфильме и около СК «Олимпийский» перед концертом группы Pink Floyd (8 июня). В монтаже также использованы кадры, снятые в концертном зале МДМ в марте.
Продолжительность: 5' 10"
Релиз: июнь 1989

Вадим Кочетков, откуда он не знаю, сам снялся в начале клипа в качестве прохожего, одалживающего Мазаю двушку для телефона-автомата. Толпы людей в конце (с Артуром) на ступеньках Олимпийского - на концерт Pink Floyd... (А. Ситковецкий)

Кроме вышеперечисленных, заказанных самой группой, клипов еще несколько были сделаны по инициативе различных ТВ программ.

Остальное - творчество телевизионщиков при создании материалов с группой. (А. Ситковецкий)

Два клипа были сняты Главной редакцией музыкальных программ ЦТ для передачи «Утренняя почта», режиссер - Наталья Бахтурина, ведущий – Юрий Николаев: «Город» (март) и «О, мой мальчик» (апрель).

Вспомнил Мальчика с мальчиком в луже - это, по-моему, для Утренней Почты специально снимали. Где в конце, я играю соло и мы вшестером, на белом фоне, идем на камеру, дым еще…( (А. Ситковецкий)

Да, точно, я забыл - это со студии съемки. Разве это отдельный клип на всю песню Город? Тогда это вряд ли для Муз. Лифта, у нас тогда было несколько предложений, как я понимаю. (А. Ситковецкий)

И еще один концертный клип был записан во время финала Конкурса видеоклипов, 15 апреля 1989 года в 1-й студии Останкино.

Живая версия - с концерта в Останкино в день рождения АБП 15 апреля 1989, там еще Brian Adams был... мы еще к АБП в дрессировочную (гримерку) ходили, поздравляли с цветами - 50 лет, все-таки). (А. Ситковецкий)

Не осталось в стороне и телевидение - там замелькали низкобюджетные клипы к "Городу", "Я люблю", титульной пьесе и хиту всех времен и народов "О, мой мальчик". И лишь пресса хранила угрюмое молчание - ни одно издание, кроме тогдашней "Звуковой дорожки" "МК" не отреагировало на появление на рынке по-настоящему революционного и новаторского альбома. (В. Баронин, "Каменный край" - 10 лет спустя)

Несмотря на то, что в 1989 году мы вернулись в страну многочисленных «миражей» и «ласковых маев», наш коллектив предпринял попытку издать альбом «Каменный край». Причем с наработанным материалом в Америке нам казалось, что все козыри в наших руках, но… Мы честно приложили все усилия для того, чтобы его раскрутить. Но это было уже немного не наше время, стране оказались нужны совсем другие герои. (А. Ермолаев, Автограф: 25-лет спустя)

В архиве группы клипы сохранились только в VHS формате.

ОБЛОЖКА

Андрей Колосов, "штатный" художник

Обложка альбома

Тим Хейнц, сессионный клавишник,
"забытый" участник записи

Цветовые отличия различных тиражей конвертов

По традиции обложкой альбома занимался дуэт художников-оформителей: Андрей Колосов и Валерия Ковригина (в авторах не указана). Они же предложили и ее концепцию.

Я пригласил наших постоянных художников - Андрея Колосова и - не вижу ее в credits - Леру Ковригину (все плакаты и черный альбом), это была их идея оформления на название Каменный Край. (А. Ситковецкий)

Обложка выполнена в черных (коричневых) тонах.

На лицевой стороне изображены:

- направленная вверх, стрела желтого цвета, выложенная из крупных камней, на поле белых мелких камешков;
- вверху, надписи фирменным шрифтом «Автограф» и «Каменный край», подчеркнутые красной рукописной линией;
- в правой верхней части, логотипы «Мелодии» и МДМ.

На обороте на черном (коричневом) фоне размещены, в верхней половине:

- черно-белая фотография группы, выполненная с увеличенной зернистостью фотопленки на фоне голубого неровного прямоугольника-рамки, нарисованного крупной кистью;
- надписи фирменным шрифтом «Автограф» над фотографией и «Каменный край» под ней, подчеркнутые красной рукописной линией;
- в правом верхнем углу, полный логотип «Мелодии» и каталожный номер;

В нижней половине:

- список песен с авторами и продолжительностью звучания;
- состав группы;
- список участников, задействованных в выпуске альбома;
- благодарности;

В самом низу на светло-синей полосе напечатана выпускная информация: авторские права, студия, завод изготовитель, тираж и цена.

На торце конверта: каталожный номер, название альбома и группы.

На обложке не указан сессионный клавишник Тим Хейнц (Tim Heintz), принимавший участие в записи песен «I Need You» и «I'll Be Waiting» в студии Trax.

Фотография, очевидно, была сделана Андрей Колосовым, т.к. только его фамилия указана в кредите «оформление».

Вполне мог быть, более того в паре Лера-Андрей он всегда отвечал именно за фото, аппарат с груди не снимал, а она решала оформление и дизайн. (А. Ситковецкий)

Фотосессия, скорее всего, проходила на МДМ студии или базе группы в ЦДК ВОС.

Фотосессия, насколько я помню, проходила или у нас на базе в ВОС или в МДМ. По логике - в МДМ. ( (А. Ситковецкий)

Фотосессий было очень много вообще, поэтому где и когда была именно эта, сейчас, к сожалению сказать затрудняюсь.... Возможно, фото было сделано на нашей родной базе ВОС!!!! (А. Беркут)

Конверты печатались на бумаге трех видов: твердом картоне, более мягком и очень мягком («туалетном»). По качеству печати также были различия от черной гладкой до весьма бледной (серой) шершавой.

По усредненному качеству конвертов лучше всех выглядит Ташкентский завод, большой процент их конвертов был изготовлен из достаточно твердой бумаги с темной гладкой контрастной полиграфией, худшие конверты были на Ленинградском заводе.

Тиражи конвертов

ВАРИАНТЫ РАЗЛИЧНЫХ ТИРАЖЕЙ КОНВЕРТОВ
№ заказа
Дата
Тираж
Скан

Тип картона, полиграфия

Варианты этикеток

Отличия

Апрелевский завод

201
1989
30 000
M
Б
Ш
С
Б
Ш
С
Б
Г
Пластинки с комбинацией матриц 1
57
1990
20 000
М
Б
Ш
Комбинация матриц 2
118
1990
6 300
С
Т
Г
Комбинация матриц 2
146
1990
5 000
179
1990
12 400
С
Т
Г
Комбинация матриц 1
313
1990
4 300
С
Т
Г
Комбинация матриц 2
471
1990
3 000
С
Т
Г
Комбинация матриц 3
667
1991
2 700
С
Т
Г
Комбинация матриц 3

Ленинградский завод

914
7.07.1989
3 000
М
Б
Ш
Комбинация матриц 1
2103
19.10.1989
18 000
М
Б
Ш
Комбинация матриц 1

Рижский завод

1472
1989
3 400
М
Б
Ш
4
1
Комбинация матриц 2
26
1990
7 100
С
Т
Г
Комбинация матриц 2

Ташкентский завод

146
1989
5 000
М
Б
Ш
Комбинация матриц 2
215
1989
11 500
М
Б
Ш
Комбинация матриц 2
414
1989
32 500
С
Т
Г
Комбинация матриц 2
245
 
4 700
634
1990
10 000
С
Т
Г
Комбинация матриц 3

Тбилисская студия

46
1989
5 000
С
Т
Г
Комбинация матриц 1

РЕЛИЗ

Пластинка с альбомом «Каменный край»

Странная скобка, объединяющая первые две песни

Две матрицы с которых печатались пластинки

Красные и белые этикетки

«Каменный край» в каталоге бюллетеня «Мелодии» №1, 1990

Хит-парад «Звуковой дорожки» за сентябрь 1989

Дмитрий Шавырин в своей статье «Как дела, "Автограф"? Все о'кей!» (Московский комсомолец, 12 мая 1989) анонсировал выход альбома в июне:

Возвращение состоялось, но ведь еще следует и закрепить, а затем продолжать держать «планку» (точнее, свою «фирму») на высоте. Это, по всей видимости, вскоре сможет сделать их новый, второй альбом, который должен увидеть свет в июне нынешнего года.

Однако альбом «Каменный край» с каталожным номером «Мелодии» C60 28741 005 появился в магазинах лишь в июле 1989 года.

Хорошо помню, что покупал я его сразу же после выхода и было это в первой половине июля (филиал магазина "Мелодия" на улице Профсоюзная в Москве). (Д. Стрельников)

В конце июля 1989-го в продажу поступил альбом группы "Автограф" "Каменный край". (В. Баронин, "Каменный край" - 10 лет спустя)

Первый тираж альбома, 30 000 экз., выпущенный Апрелевским заводом, был распродан в течение двух месяцев.

ДА. ТАКОГО вряд ли кто-то мог ожидать. В период массового расцвета "белых, желтых и розовых роз" и "вечеров" той же раскраски, первый тираж новейшего альбома группы "Автограф" - "Каменный край" моментально исчез с прилавков магазинов грампластинок. Три песни с альбома вот уже несколько месяцев уверенно входят в наш "топ-твенти", а в большинстве открыток, поступивших в редакцию, в графе "грампластинка месяца" значится название альбома. (Д. Дмитриев, «Мы этого действительно не ожидали», Московский комсомолец)

В период 1989-91 гг. пластинка допечатывалась пятью заводами (Апрелевский, Ленинградский, Рижский, Ташкентский и Тбилисской студией) более 18 раз, общий подтвержденный тираж (по тиражам конвертов) составил более 183900 экземпляров.

 
1989
1990
1991
 
МОЗГ
 
 
 
 
 
 
 
 
Апрелевский
1
30 000
5
51 000
1
2 7000
7
83 700
Ленинградский
2
21 000
 
 
 
 
2
21 000
Рижский
2
10 500
<
 
 
 
 
2
10 500
Ташкентский
3
53 700
1
10 000
 
 
4
63 700
Тбилисский
1
5 000
 
 
 
 
1
5 000

8

115 200

6

61 000

1

2 700

15

183 900

Печать всех дисков производилась с трех комбинаций двух матриц:

Сторона 1
Сторона 2

С60-28741/1-1 DMM

С60-28742/1-1 DMM

С60-28741/1-1 DMM

С60-28742/1-2 DMM

С60-28741/1-2 DMM

С60-28742/1-2 DMM

В том числе использование комбинаций матриц по годам и заводам:

 
 
Апрелевка
 
Ленин-
град
Рига
 
Ташкент
 
Тби-
лиси
Матрица
1989
1990
1991
1989
1989
1989
1990
1989
С60-28741/1-1 DMM / С60-28742/1-1 DMM
X
X
 
X
 
 
 
X
С60-28741/1-1 DMM / С60-28742/1-2 DMM
 
X
 
 
X
X
 
 
С60-28741/1-2 DMM / С60-28742/1-2 DMM
 
X
X
 
 
 
X
 

К 1989 году фирма «Мелодия» перешла на выпуск пластинок по технологии DMM (Direct Metal Mastering), позволяющей записывать аналоговый звук на алюминиевый мастер-диск, покрытый медью, минуя промежуточную запись на магнитную ленту и последующую гальваническую обработку лакового мастер-диска, что уменьшало шумы, повышало уровень верхних частот и точность стерео-картинки. «Каменный край» был выпущен с использованием этой технологии, о чем свидетельствует надпись DMM в матрице.

Пластинки всеми заводами выпускались с красными и белыми этикетками и упаковывались в бумажный внутренний конверт. Цена 2 руб. 50 коп.

Первые 4 трека располагались на первой стороне, остальные четыре на второй:

Сторона 1 – 19’ 20”

1. Город
2. О, мой мальчик
3. Я люблю
4. Странник

Сторона 2 – 19’ 05”

1. Казенный демон
2. Колокол
3. Мастер
4. Камень

Две первые песни альбома, «Город» и «О, мой мальчик», на пластинке шли одним треком, хотя небольшая пауза в звукоряде присутствовала, разделительной дорожки на пластинке не было, а на конверте они были объединены скобкой. Чем вызван подобный ход фирмы «Мелодия» остается загадкой, музыканты тоже не смогли объяснить данное решение издающего лейбла…

Не имею понятия. (А. Ситковецкий)

Официальное сообщение о выходе альбома было опубликовано в бюллетене «Мелодия» №1, 1990, там же была опубликована статья Егора Петрова «С возвращением, Автограф!», содержащая краткую историю группы и впечатление автора об альбоме:

Час возвращения домой настал год назад, когда Ситковецкий принял решение выпустить на внутреннем рынке второй альбом, который был назван «Каменный край». К этому времени в самой группе произошли некоторые изменения — в составе появился саксофонист и вокалист Сергей Мазаев и новый клавишник Руслан Валонен (может быть, кто-нибудь помнит его игру в известном проекте «Москва»?), который одновременно стал и одним из продюсеров альбома.

Диск был записан в студии московского Дворца молодежи и обладал завидным для отечественной рок-продукции качеством. Заграничный опыт не прошел даром.

Для меня на новом альбоме отрадны две вещи: первое — это то, что Ситковецкий наконец пришел к логическому завершению своих музыкальных поисков и группа теперь играет музыку, которую на Западе часто называют «прогрессивный рок» (синтез арт, хард- и симфо-рока). И второе — что тексты стали-таки важной составляющей творчества «Автографа». Не верите мне — послушайте такие номера, как «Колокол», «Мастер» и «Странник».

Однако сами музыканты релизом остались не вполне довольны, т.к. звук пластинки заметно отличался от исходной дорожки, переданной фирме, в худшую сторону.

Мы были в бешенстве от того, как фирма «Мелодия» сделала мастеринг альбома. То, как звучал финальный микс, нас всех устраивало — нам казалось, что не только в творческом смысле, но и в аудиосмысле мы создали достойную запись. Но когда мы отдали запись на «Мелодию», они сделали мастеринг под стандарты своих заводов, и диск зазвучал совершенно по-другому: плоско и резко. «Мелодия» сделала все, чтобы альбом убить — не намеренно, а просто от собственного неумения. Наш МДМ-мастер был сделан талантливо и по всем правилам, звучал по качественным западным стандартам и для печати на заводе его просто нужно было пропустить через сертифицированное западное тиражирующее оборудование с соответствующим контролем качества. Все. (А. Ситковецкий)

И, тем не менее, старт альбома был великолепным, сам альбом и песни из него присутствовали в различных хит-парадах и рейтингах тех лет. По данным «Звуковой дорожки» за октябрь песня «Город» была в хит-параде 2 месяца и занимала 4 место, «Я люблю» - 8 месяцев и была на 7 месте, а сам альбом прочно держался на 2 ступеньке пьедестала почета.

Успех был феноменальным. Наши песни вдруг зазвучали по радио, нас стали приглашать на съемки различных престижных ТВ передач. И самое главное, «Автограф» поехал в большой тур и встретился со своими самыми лучшими и верными поклонниками. (Liner notes переиздания 2013)

Альбом, который включал 10 композиций (в том числе и злосчастную "Мир в себе"), был записан в студии Московского Дворца молодежи звукорежиссером Игорем Замараевым. Плотный современный саунд, хорошая энергетика, прилично снятые клипы на 3 песни, хорошие показатели продаж пластинки, получившей название "Каменный край", - все обещало новый виток популярности группы. Стилистически "Автограф" уходил от столь любимого им классического арт-рока в сторону мелодического прогрессива. По мнению Ситковецкого, налицо была "американизация" материала - в Америке их научили мыслить более лаконично, конкретно, хитово. (М. Пушкина, «Забытый Автограф»)

Построение большинства песен идет по американскому принципу (ох уж это «пагубное» влияние «дикого» Запада) — мощное гитарное вступление, клавишный пассаж, электронно-духовой микс и хоровое пение в припевах.
«Автограф» полностью отошел от любовно-патетической тематики к романтизму, который больше подходит к «металлу», чем к их стилистике. И в то же время в них присутствует аллегорическая социальность (почему-то долгое время у нас было принято так — раз уж социальность, то лозунгами и шаблонами прямо «в лоб»), проявляющаяся в достаточно тяжелом настроении трех основных песен диска: «Каменный край», «Колокол» и «Странник». Открывает пластинку сильнейшая композиция «Город», которая являет собой совершенно точный портрет экологического и урбанистического загнивания огромных городов планеты и полное падение морали людей, живущих там. А закрывает — песня «Каменный край» (так и называется этот диск), которая является логичным финалом и подчеркивает концептуальность новой работы «Автографа». По идее, все пластинки такими полноценными и должны быть. Только, к сожалению, не у всех получается. «Автографу» это удалось сделать.
НE УВЕРЕН, что пластинку ждет массовый коммерческий успех, но ряд песен, уже достаточно раскрученных ТВ («О, мой мальчик» или «Я люблю» — финал конкурса видеоклипов, «Утренняя почта», «Взгляд»), а также уже услышанных зрителями на концертах, смогут занять достойное место не только в сердцах слушателей, но и в хит-параде «ЗД». (Д. Шавырин, «Как дела, "Автограф"? Все о'кей!», Московский Комсомолец)

Хочется слушать что-нибудь «свое» не только текстовое, но и музыкальное. Boт почему те, кто помнит и любит «Високосное лето» и кто скептически наблюдал некоторые прошлые опыты «Автографа», наверняка оценят новый альбом группы. С приходом клавишника Руслана Валонена и саксофониста Сергея Мазаева качество звучания стало таким, что комар носа не подточит, но при этом в композициях «Город» или «Я люблю» снова прорезалась «последняя прямота» одинокого человека на пороге отчаяния... Наверное, это и есть только «автографское», ибо при всем внешнем благополучии и даже лоске oни никогда не были скучающе-самодовольными. (И. Мартынов, Все десять лет, Собеседник)

Варианты этикеток
ВАРИАНТЫ ЭТИКЕТОК
Красные
Белые
Сторона 1
Сторона 2
Сторона 1
Сторона 2

Апрелевский завод

Вариант 1 (белый)
Встречается в конвертах зак. 201 (1989)

Вариант 2 (красный)
Встречается в конвертах зак. 57, 118, 179 и 471 (1990)

Вариант 2 (белый)
Встречается в конвертах зак. 313 (1990)

Вариант 3 (белый)
Встречается в конвертах зак. 667 (1991)

Вариант 1 (белый). "Года выпуска 1989"

Вариант 2 (красный). "Года выпуска 1990"

Вариант 2 (белый). "Года выпуска 1990"

Вариант 3 (белый). "Года выпуска 1991"

Ленинградский завод

Вариант 1 (красный)
Встречается в конвертах зак. 914 (1989)

Вариант 2 (красный)
Встречается в конвертах зак. 2103 (1989)

             

Вариант 5 (белый)

             

Вариант 6 (белый)
Встречается в конвертах зак. 2103 (1989)

             

Вариант 7 (белый)
Встречается в конвертах зак. 2103 (1989)

Рижский завод

Вариант 4 (белый)
Встречается в конвертах зак. 1472 (1989) и 26 (1990)

Вариант 4 (белый). Без надписи "Год выпуска"

Ташкентский завод

Вариант 1 (красный)
Встречается в конвертах зак. 146, 215 и 414 (1989)

Вариант 3 (красный)
Встречается в конвертах зак. 634

Вариант 1 (красный). Без надписи "Год выпуска"

Вариант 3 (красный). "Выпуск 1990 г.", ВТПО

Тбилисская студия

Вариант 1 (красный)
Встречается в конвертах зак. 46 (1987)

Вариант 1 (красный). "Выпуск 1989"

КАССЕТА

Кассетный вариант альбома

Корпуса кассет: черные и белые, ребристые и шершавые; этикетки: белые и желтые, с круглой и прямоугольной вырубкой

После успеха пластинки альбом пошел в производство на кассете, весьма популярном в то время носителе, в декабре 1989 была выпущена первая партия.

Кассетный вариант «Каменного края» (СМ 01922) содержал те же 8 песен, разбивка треков по сторонам соответствовала таковой на пластинке.

Да, помню. LP не обладала достаточной емкостью для бонуса, поэтому он появился лишь на CD, а вот почему на стандартную 60-мин кассету он не попал - наверное дело во времени выпуска кассеты, который случился между выходом винила и CD, т.е. когда готового мастера CD с бонусами еще не существовало. (А. Ситковецкий)

Издание комплектовалось двухстраничным вкладышем, лицевая сторона которого повторяла лицевую сторону конверта пластинки с небольшой адаптацией под прямоугольный формат кассеты:

- немного увеличена длина стрелы и обрезаны боковые края;
- текст «Каменный край» напечатан в 2 строки более крупным шрифтом без подчеркивания;
- название группы «Автограф» перенесено вниз и размещено на красном фоне, выполненном в виде мазка кисти.

На внутренней стороне вкладыша напечатаны обычным типографским шрифтом:

- название группы, художественный руководитель и название альбома;
- названия песен с авторами и продолжительностью, причем первые две, «Город» и «О, мой мальчик», как и на пластинке, объединены скобкой. Название песни «Казенный демон» напечатано с ошибкой – «Красный демон».
- студия записи.

Торец снаружи желтого цвета (соответствует цветы стрелы на лицевой стороне), на нем расположены, сверху: логотип «Мелодии» и номер по каталогу, по центру: название группы и альбома, внизу (не на всех изданиях): прейскурант и цена.

На загибе снаружи: названия песен и завод-изготовитель. Величина загиба варьируется в зависимости от тиража и завода.

На внутренней стороне торца и загиба напечатана выпускная информация: авторские права, адрес завода-изготовителя, дата изготовления. Размещение информации имеют различия в зависимости от тиража и завода.

Вкладыши на всех заводах печатались на хорошей твердой бумаге, качество печати на всех имеющихся экземплярах хорошее, четкое.

Кассеты изготавливались на 4х предприятиях: в Апрелевке, Риге, Таллине и Тбилиси, последняя подтвержденная дата изготовления - октябрь 1991. Общий тираж неизвестен, можно предположить несколько десятков тысяч.

Кассеты выпускались в черных (все заводы) и белых (только Таллин) корпусах, ребристых (все) и матовых (Таллин), с белыми (все кроме Риги) и желтыми (Рига) этикетками, прямоугольной (Апрелевка, Рига, Таллин) и скругленной (Рига, Тбилиси) вырубкой.

Кассеты упаковывались в стандартные пластмассовые боксы и целлофановую пленку. Цена зависила от даты изготовления: 4 руб. 20 коп., в декабре 1989; в начале 1990 цена была снижена до 4-10, а во второй половине года (с июня) увеличена до 4-90, с 1991 года цена на вкладыше не указывалась.

Варианты кассетных
вкладышей и этикеток

ВАРИАНТЫ РАЗЛИЧНЫХ ТИРАЖЕЙ ВКЛАДЫШЕЙ
Дата
Цена
Скан

Корпус

Варианты этикеток

Отличия

Апрелевский завод

 
 

Рижский завод

декабрь 1989
4-20
 
4-10

Тбилисская студия

 
4-90

Таллинский завод

 
4-10
06.90
08.90
4-90
XI 90
07.91
X 91
 
Нет цены
X 91
 
Узкий загиб, надпись "ВТПО" повернута
ВАРИАНТЫ ЭТИКЕТОК
Сторона 1
Сторона 2

Апрелевский завод

Прямоугольная вырубка

Рижский завод

Прямоугольная вырубка, цена 4-20

Скругленная вырубка, цена 4-10

Тбилисская студия

Скругленная вырубка

Таллинский завод

Прямоугольная вырубка

КОМПАКТ-ДИСК

Компакт-диск с альбомом «Каменный край»

Три тиража компакт-дисктов

В конце 1989 года на базе Московского опытного завода «Грамзапись» (Кронштадтский бульвар, 7) фирма «Мелодия» начала выпускать компакт-диски. Приоритетным направлением на этом носителе для «Мелодии» было издание классической музыки, поэтому первый компакт-диск с роком имел лишь 117 номер в каталоге, это был сплит групп «Мономах» и «Красная площадь», а под номером SUCD 60-00118 в нем значился альбом «Каменный край» группы «Автографа».

Идея издать альбом на CD принадлежала Александру Ситковецкому, он и провел соответствующие переговоры с фирмой:

Моя. Только что ввели в строй современный завод по производству компакт-дисков на Речном Вокзале и Мелодия получила возможность сама производить CD. Что нам было необходимо. Не думаю, что это было много позже винила, смысла ждать не было... (А. Ситковецкий)

Так как вместимость компакт-диска по времени была в полтора раза больше виниловой пластинки, альбом решили дополнить бонус треками.

Идея была моя, я знал, что технологически на диске есть место еще на 2 песни. (А. Ситковецкий)

Для этого в декабре 1989 на Всесоюзной студии грамзаписи специально была записан песня «Мир в себе».

Вроде как... Писали МвС по моему настоянию на Мелодии (в Малой Студии на Станкевича), а не в МДМ. (А. Ситковецкий)

Вторым треком был выбран «Амур», записанный в январе 1989 в МДМ, вместе с остальными треками «Каменного края», но на альбом тогда не попавший.

Когда оставалось еще место на CD я предложил Амур, записанный (по-моему) у Замараева - считал ее сильной, “нашей” песней, незаслуженно не включенной в КК (на виниле больше не было места). (А. Ситковецкий)

Жизнерадостная пьеса «Так бывает» опять на диск не попала, она остается единственной песней из студийной сессии «Каменного края» не изданной до сих пор:

Так посчитали нужным на тот момент - мне была важна Мир в Себе на CD, а Амур был, на мой взгляд, значительно ближе к корням группы, чем попсовая “Так Бывает”. (А. Ситковецкий)

Продюсер альбома Руслан Валонен считал, что добавление бонусов нарушит концепцию альбома и выступил против них, но остальные участники группы высказались «за». Автор этих строк полностью солидарен с мнением Руслана, на мой взгляд, добавленные песни несколько выпадают из завершенной картины оригинального альбома, выглядят чем-то явно инородным.

Ру был против - хотел сохранить свою концепцию альбома, а я хотел обязательно опубликовать Мир в Себе, пока была такая возможность. (А. Ситковецкий)

Итак, на полках магазинов компакт-диск «Каменного края» (номер по каталогу SUCD 60-00118) появился не раньше лета 1990 года, когда группа уже не существовала.

По звуку диск не отличался от вышедшей ранее пластинки, никакого дополнительного мастеринга не было:

CD на самом деле звучит плохо, это "заслуга" мастеринга фирмы Мелодия, мы это сразу поняли, но что-либо сделать было уже поздно. (А. Ситковецкий)

Помимо восьми треков оригинального альбома на компакт-диске были два бонуса:

Амур

муз. Виктор Михалин, Артур Беркут, сл. Сергей Патрушев
Продолжительность: 4' 59”
Написана в декабре 1988
На концертах не исполнялась
Записана в январе 1989 в МДМ.

Мир в себе

муз. Александр Ситковецкий, сл. Маргарита Пушкина
Продолжительность: 5' 20”
Написана в сентябре 1986
Первое исполнение 21 сентября 1986, Калинин, Драматический театр
Записана в декабре 1989 на Всесоюзной студии грамзаписи.

Диск комплектовался 4х страничным буклетом, рисунок на лицевой стороне совпадал с изображением на лицевой стороне пластинки, но были и отличия: название альбома и группы были написаны на английском языке: «Stone Land» и «Autograph» Group, над ними располагались надписи: USSR, Мелодия и малый логотип «Мелодии», ограниченные по вертикали двумя желтыми горизонтальными линиями.

На развороте буклета помещена небольшая историческая справка о группе на русском и английском языках и благодарности участникам создания компакт-диска.

На четвертой стороне расположена фотография и надписи «Автограф» и «Каменный край», полностью соответствующие тыльной стороне обложки пластинки, в верхней части (над ними) надписи: USSR, Мелодия и малый логотип «Мелодии», ограниченные по вертикали двумя желтыми горизонтальными линиями, повторяющие лицевую сторону.

На заднике диска напечатан список песен с авторами и продолжительностью, а также участники записи, на русском и английском языках, в нижней части выпускные данные издания: авторские права, завод изготовитель, цена, артикул и малый логотип «Мелодии».

Первые две песни, «Город» и «О, мой мальчик», как и вышедших ранее пластинке и кассете, объединены скобкой, хотя на диске они идут отдельными треками.

По непонятным причинам вместо Андрея Колосова, «художественное оформление» на пластинке, на заднике появился кредит «художник» и указана В. Ковригина.

На торцах задника расположены название группы (справа на русском, слева на английском языках), номер по каталогу и логотип «Мелодии».

Задник первого тиража имеет отличия в разделе выпускных данных от задников второго и третьего.

Буклеты и задники всех тиражей были отпечатаны на хорошей твердой бумаге, качество печати хорошее, четкое.

Всего было три тиража CD, отличающихся красочным покрытием на лице стороне дисков:

Первый тираж (синий), появился не раньше лета 1990 года, стандартная для «Мелодии» накатка на диск выполнена синей краской. На заднике указаны: Арт.17-9, Цена 20 руб. ТУ 43-03-28-90. Возможный тираж 5000.

Второй тираж (красный), самый массовый, был отпечатан в конце 1990 – начале 1991. Накатка на диске красная. На заднике отсутствует цена, новый артикул: 1С1-5773385. Возможный тираж 10-15 тыс.

Третий тираж (зеленый), самый редкий, очевидно был выпущен осенью (октябрь?) 1991 года. Стандартная накатка на диске зеленая. Задник соответствует второму тиражу. Возможно выпущено 2-3 тыс. экз.

Все диски изготовлены на Московском опытном заводе «Грамзапись» (матрица SUCD 60 00118), общий тираж неизвестен.

Диски упаковывались в стандартные пластмассовые боксы и целлофановую пленку. Цена первого тиража 20 рублей, на остальных не указана - свободная.

ПЕРЕИЗДАНИЯ

Musea Records

Musea Records

«Каменный край» от француской Musea Records, 2002

Первое переиздание альбома было выпущено в 2001 году французским прогрессивным лейблом Musea Records (138 rue de Vallieres, 57070 Metz, France), альбом появился в каталоге фирмы 4 марта 2002 года под номером FGBG 4390.AR. Кто был инициатором и организатором этого переиздания, выяснить не удалось.

Если я не путаю, это было как-то связано с Сережей Брутяном и его знакомыми. (А. Ситковецкий)

По звуку французский диск полностью совпадал с диском «Мелодии», выпущенным 10 годами ранее. Оформление также было почти идентичным, 4-х страничный буклет:

- на лицевой стороне оригинальный рисунок с желтой стрелой, надписи «Stone Land» и «Autograph» Group, но нет упоминания о фирме «Мелодия»;

- на развороте слева: биографическая справка и благодарности на английском языке; справа список песен с авторами и продолжительностью звучания и участники записи, тоже на английском языке;

- на обороте буклета фотография с надписями на русском языке «Автограф» и «Каменный край».

Задник диска полностью переработан и отличается от издания «Мелодии», на нем продублирована лицевая сторона буклета со стрелой, несколько увеличенная и без надписей.

В верхней части на фоне черного частично прозрачного прямоугольника белым стандартным шрифтом напечатаны: название группы, альбома, список песен и общее время звучания.

В нижней трети на белом прямоугольнике черным цветом нанесены: логотип и адрес Musea Records, штрих и лейбл коды, авторские права.

На торцах на черном фоне белым шрифтом напечатано: Musea, Autograph – Stone Land, FGBG 4390.AR.

Накатка на диске повторяет четвертую сторону буклета, кроме этого на ней напечатаны логотипы Compact Digital Audio, Musea Records и SACEM, каталожный номер и стандартный текст о соблюдении авторских прав на французском языке.

Диски (матрица KDG FR 4390AR) были отпечатаны компанией Kdg France (IFPI 5702) на заводе в небольшом городке Сент-Маргерит (402 Chemin des Grandes Hyères, 88100 Sainte-Marguerite) на северо-востоке Франции. Общий тираж неизвестен, можно предположить 1-2 тыс. экз. CD упаковывались в стандартные пластмассовые боксы и целлофановую пленку. Цена в момент релиза 17.1 евро (112 французских франков), в последующем цена упала до 14.99 евро.

В 2005 году диск еще можно было купить на сайте Musea Records.

Он продолжает продаваться - даже сейчас "Каменный край", равно как и мини-LP "Автограф" (1986) можно найти в каталоге французской фирмы Musea, специализирующейся на разнообразных арт- и прогрессив-роковых редкостях. (В. Баронин, "Каменный край" - 10 лет спустя)

А в 2011 году такой возможности уже не было. Французское издание продавалось также в магазинах «Союз».

Поддержку авторских прав осуществляла французская ассоциация по сбору платежей для авторских гонораров и защите авторских прав - SACEM / SDRM.

Однако,

Я вообще ничего про этот release не знаю и отношения к нему не имел. Никаких выплат мы от них никогда не получали. (А. Ситковецкий)

ICA Music

Офис ICA Music

Ремастированный «Каменный край», ICA Music, 2005

Cosmos Mastering, Стокгольм

Сёрен Элонссон за работой

20 декабря 2004 года агентство «Кушнир продакшн» сообщило о воссоединении «золотого состава» «Автографа»:

В ближайшее время меломанов ожидает главное событие последних лет в российской рок-музыке. На днях произошло воссоединение «золотого» состава «Автографа» - единственной рок-группы из СССР, которая играла актуальный рок, в том числе с использованием уникальной пиротехники и мощных световых эффектов, в профессиональном плане не уступающий западным аналогам.

На пресс-конференции, состоявшейся 8 февраля 2005 в здании «ИТАР-ТАСС», музыканты рассказали о начале подготовки к проведению мини-тура, там же было объявлено о готовящемся переиздании старых записей группы. Организацией юбилейных мероприятий занималась компания промоутера Андрея Агапова ICA Music (Москва, Арбат, 35, ЦДА, офис 336), с ней и был заключен контракт на переиздание «Каменного края».

В июле альбом был ремастирован Сёреном Элонссоном (Sören Elonsson) в шведской студии Cosmos Mastering (Repslagargatan 17B, S-118, 46 Stockholm) при участии Леонида Гуткина, причем, по словам последнего, было сделано два варианта ремастеринга, один из них был выпущен на диске, второй, Леонид назвал его, «экстремальным», затерялся в архивах группы. Исходной фонограммой для работы была дорожка с диска фирмы «Мелодия».

Как я понимаю, Агапов имел в своем распоряжении только убогий CD Мелодии, вряд-ли он искал и смог найти оригинальные мастера альбома в архивах фирмы - на него не похоже. Этот CD и послужил источником аудио. К ремастерингу КК приложил руки и уши Гуткин - он же у нас, что Кутиков для Машины - если про звук, то это к Гуту )) Я так и не слышал той версии, хотя пластинка дома есть. (А. Ситковецкий)

Оформление альбома также претерпело значительные изменения, так как оригинальный макет конверта не сохранился, то лицевая сторона была перерисована, тема ее осталась прежней – каменная стрела на каменном поле, но воплощение заметно отличалось от оригинала.

Надписи «Автограф» и «Каменный край» практически сохранили свой вид, были выполненные белым фирменным шрифтом и подчеркнутые красной рукописной линией, но в отличие от оригинала они были на разных уровнях.

В нижнем правом углу появился красный круг с белым ободком, белой звездой в центре и белой надписью по окружности: ремастеринг 2005.

Буклет содержит 12 страниц с текстами песен, оформленных по мотивам обложки - желтая каменная стрела на каменном поле в разных ракурсах и под разными углами, на задней стороне буклета напечатана историческая справка о группе «Автограф».

Задник диска выполнен в двухстороннем варианте, на обеих сторонах желтая каменная стрела на каменном поле. С внутренней стороны на затемненной справа части, параллельно правому лучу стрелы расположены надписи «Автограф» и «Каменный край»; с внешней - в верхней половине на темном частично прозрачном прямоугольнике белым шрифтом напечатаны: название альбома и группы, слово «ремастеринг» в скобках и список песен с продолжительностью звучания, в нижней - выпускная информация: авторские права, завод-изготовитель, правообладатель, дистрибьютор, штрих-код и логотип ICA Music.

На торцах на черном фоне: логотип ICA Мusic, белые надписи «Автограф» и «Каменный край», разделенные красной звездой с белой обводкой, красная надпись с белой обводкой «ремастеринг 2005» и номер по каталогу.

Накатка на CD: Диск полностью залит черным фоном, на нем белым фирменным шрифтом, подчеркнутым красной линией, в верхней половине написано слово «Автограф», в нижней - «Каменный край», вокруг центрального отверстия стандартным шрифтом: «ремастеринг» и «2005», справа от отверстия логотип лейбла и каталожный номер.

Песня «Камень» в буклете и на заднике обозначена, как «Каменный край». Отсутствуют все кредиты и благодарности, нет фотографий.

29 августа 2005 года ремастированный «Каменный край» (каталожный номер ICAM 0014 CD) появился в продаже на лейбле ICA Music, а затем и в музыкальных магазинах.

Тираж был отпечатан с матрицы ICAM 0014 на заводе фирмы ООО «РМГ Компании» (IFPI RT-03) в Чертаново (Варшавское шоссе, 125, стр. 13), общее количество выпущенных дисков не известно, возможно 3-5 тыс. шт. Диски упаковывались в стандартные пластмассовые боксы и целлофановую пленку. Розничная цена в ICA Music - 250 руб.

Впечатления автора этих строк, написанные в момент выхода альбома:

Вот он ремастированный "Каменный край" от ICA Music, на первый взгляд отличий практически нет, та же желтая стрелка на камнях, правда, камешки стали чуть-чуть покрупнее; те же 10 песен, правда, песня "Камень" переименована в "Каменный край", но это мелочи. Вроде внешне все, как и раньше. Заглянем внутрь. Буклет! Раньше этого не было. Прекрасный 12 страничный буклет с текстами всех песен альбома и очень краткой историй группы. Отлично, но... нет, ни одной фотографии, пропала даже та плохонькая фотка, что была на предыдущих изданиях и пропали все сведения о людях, кто создал это прекрасное музыкальное творение. Вот так всегда, что-то теряем, а что-то находим... Идем дальше, надо послушать собственно сам альбом, ведь именно он и есть то, ради чего и стрелка, и камешки, и буклет. Альбом стал короче на целых 15 секунд - наверно подрезали паузы..., но что это? Часы, которые стоят на колонке сто лет, вдруг задребезжали, запрыгали на ней, это "низы", это музыка, она та же самая, что и раньше, но она и другая, она стала более мощная, более насыщенная, более современная. Вот так через 16 лет после записи в результате умного ремастеринга "Каменный край" приобрел новые краски, свежесть и опять оказался на переднем крае современной музыки.

Мирумир

Офис лейбла «Мирумир»

Всеволод Баронин, A&R-менеджер «Мирумир»

«Каменный край», Мирумир, 2013

В 2013 году на пике своей популярности лейбл «Мирумир» (Москва, ул. Миклухо-Маклая, владение 8, строение 3), специализировавщийся на виниловых пластинках, выпустил «Каменный край», новое переиздание появилось благодаря во многом Всеволоду Баронину, работавшему в то время A&R менеджером фирмы.

В январе-феврале 2013 между группой и лейблом прошли переговоры, и был заключен договор на издание дискографии «Автографа», о чем 16 апреля 2013 года сообщила в интервью польскому порталу «Rosyjski Metal» руководитель лейбла «Мирумир» Ольга Кирьянова.

У нас подписаны договора на издание дискографий «Арии», «Автографа», «Агаты Кристи», антологии Юрия Чернавского, «Ляписа Трубецкого».

В марте фонограмма 2005 года подверглась дополнительному мастерингу, которой провел Сёрен Фон Мальмборг, уже работавший с записью ранее, в студии Cosmos Mastering (Швеция) при содействии Леонида Гуткина.

Новое издание было выполнено в раскладном конверте (gatefold), лицевой рисунок для него был полностью восстановлен с оригинальна 1989 года, название группы и альбома выполненные белым цветом фирменным шрифтом, в отличие от оригинала, были разнесены: «Автограф» вверху (без подчеркивания) и «Каменный край» внизу с подчеркиванием красной рукописной чертой.

На развороте размещен коллаж из черно-белых фотографий периода 1987-1988 годов из личного архива Александра Ситковецкого.

На тыльной стороне конверта в верхней части белым фирменным шрифтом написано название альбома - «Каменный край», подчеркнутое красной рукописной линией, ниже названия песен белым типографским шрифтом на русском и английском языках, разделенных продолжительностью звучания, выполненной в красном цвете стандартным шрифтом, еще ниже «Автограф», белым фирменным шрифтом без подчеркивания.

По центру: шесть фотографий участников группы в один ряд, взятых из буклета альбома «Tear Down The Dorder» (Bizarre/Straight, 1991), с указание имени и фамилии, а также инструментов, на английском (над фотографиями) и русском (под фотографиями) языках.

Ниже их, отделенные красной чертой, кредиты и благодарности на русском и английском языках.

В самом низу выпускные данные: авторские права, адреса, логотип лейбла, штрихкод.

На торце: логотип лейбла, надпись «Автограф • Каменный край», каталожный номер.

Новое оформление выполнил штатный дизайнер «Мирумир» Данил Масловский.

По музыкальному содержанию новое издание полностью повторяло оригинальный 8-трековый альбом 1989 года, его релиз состоялся 12 мая 2013 года, номер по каталогу MIR 100386.

Альбом был издан на прозрачном белом 140-граммовом виниле и упакован в бумажный внутренний конверт с историческим комментарием группы и текстами песен на фоне затемненного лицевого рисунка.

На этикетке пластинки, на черном фоне белым фирменным шрифтом напечатано:

- над отверстием, крупно, «Автограф»;
- под отверстием - «Каменный край» с подчеркиванием красной рукописной линией, ниже, белым типографским шрифтом номер стороны и список песен, на русском и английском языках, разделенных продолжительностью звучания, отпечатанной красным цветом.
- cправа от отверстия номер по каталогу и логотип «Мирумир».

Тираж был отпечатан в Чехии на заводе фирмы GZ Digital Media (Tovární 340, 267 12 Loděnice) с матрицы 107561E1/A / 107561E2/B, в общем количестве 500 шт.

Двойной ламинированный конверт упаковывался в полиэтиленовую пленку с круглым красным рекламным стикером. Отпускная цена лейбла 630 руб.

Легендарный альбом «Автографа», разошедшийся четверть века назад тиражом более 2 миллионов экземпляров, недавно был переиздан компанией «МИРУМИР». По словам лидера группы Александра Ситковецкого, при первом издании в 1989 г. «”Мелодия” сделала все, чтобы альбом убить – не намеренно, а просто от собственного неумения», и он звучал «плоско и резко». Теперь же диск, прошедший «глубокий ремастеринг» под личным контролем музыкантов группы в стокгольмской студии «Cutting Room», «полностью соответствует изначальным представлениям его создателей». Звук новой пластинки действительно очень хороший. По сравнению с резковатым (Ситковецкий прав) и холодноватым на старой пластинке (прослушал ее специально) он кажется более теплым, обволакивающим и приятным для уха. (И. Волгин, Проза.ру)

Слышал винил МируМира - это совсем другое дело при всей моей нелюбви к винилу. (А. Ситковецкий)

«Каменный край» оказался редким отечественным рок-альбомом эпохи краха советской Империи, полностью выдержавший испытание временем: качество материала, его подачи и продюсирования и сейчас могут считаться труднодостижимым в России эталоном, что еще раз доказывает это ремастированное виниловое переиздание. Ведь комфортабельный помпезный AOR («рок для взрослых») не без определенных прогрессив-роковых хитростей полностью соответствовал мировым рок-трендам той эпохи. (В. Баронин, «МузОн»)

ДРУГИЕ ИЗДАНИЯ

Пиратские издания и сборники mp3-файлов, содержащие «Каменный край»

Из всех альбомов «Автографа» «Каменный край» является самым популярным у сомнительных лейблов, его много раз издавали, как отдельно, так и в составе сборников.

Альбом присутствует на сборнике Dream Sound Studio, 2004 года - «Каменный край» & «Автограф-1».

В 2005 году, только что вышедший ремастированный вариант альбома, был выпущен на кассете фирмой Mega Muzik, как минимум было 2 тиража.

20 января 2014 года российский пиратский лейбл KIVI выпустил копию альбома «Каменный край» с 4-страничным буклетом-постером, сделанную с «красного» пресса фирмы «Мелодия».

Альбом также можно найти в составе МП3-сборников:

Автограф, Домашняя коллекция, 2003
Автограф, Fresh Media, 2009
Автограф (Архив русского рок-н-ролла), Black Bootleg, 2009
Автограф (Золотая серия Авторадио), Моно Центр, 2011

«Каменный край» входил в каталог «Рок архива» Владимира Иванова.

Все издания альбома

Название
Лейбл


по каталогу

Год выпуска

Тип носителя

Матрица / Run-out
Буклет
Упаковка
Примечание
Каменный край
1989
MC
-
1
стандартная коробка
МА, 8 треков
Каменный край
1989
MC
-
1
стандартная коробка
МА, 10 треков
Каменный край
Мелодия
C60 28741 005
1989-90
LP
С60-28741/1-1 DMM / С60-28742/1-1 DMM
-
стандартный конверт
Каменный край
Мелодия
CМ 01922
1989-91
MC
-
2
стандартная коробка
Каменный край
Мелодия
C60 28741 005
1990
LP
С60-28741/1-1 DMM / С60-28742/1-2 DMM
-
стандартный конверт
Каменный край
Мелодия
C60 28741 005
1990-91
LP
С60-28741/1-2 DMM / С60-28742/1-2 DMM
-
стандартный конверт
Каменный край
Мелодия
SUCD 60-00118
1990
CD
SUCD 60 00118
4 + 1
jewel case
1-й тираж, синий
Каменный край
Мелодия
SUCD 60-00118
1990
CD
SUCD 60 00118
4 + 1
jewel case
2 тираж, красный
Каменный край
Мелодия
SUCD 60-00118
1991
CD
SUCD 60 00118
4 + 1
jewel case
3 тираж, зеленый
Каменный край
Рок архив
-
?
CD-R
-
4 + 1
jewel case
 
Город
Раритет
-
1999
CD-R
-
1 + 1
jewel case
 
Stone Land
Musea Records
FGBG 4390.AR
2002
CD
KDG FR 4390AR
4 + 1
jewel case
Каменный край

Домашняя
коллекция

-
2003
CD-R
-
1 + 1
jewel case
Каменный край & Автограф-1

Dream
Sound Studio

-
2004
CD
DRS 046-03
4 + 2
jewel case
Каменный край
ICA Music
ICAM 0014 CD
2005
CD
ICAM 0014
12 + 2
jewel case
Ремастеринг 2005
Каменный край
Mega Muzik
MC2005-064
2005
MC
-
2
стандартная коробка
вар. 1, "фирма"
Каменный край
Mega Muzik
MC2005-064
2005
MC
-
2
стандартная коробка
вар. 2, "лицензия"
Каменный край
Fresh Media
-
2009
CD-R
-
4 (2) + 1
jewel case
 
Каменный край
Black-Bootleg
-
2009
CD-R
-
4 (2) + 1
jewel case

Архив русского
рок-н-ролла

Каменный край
Моно Центр
-
2011
CD-R
-
2 + 1
jewel case

Золотая серия
Авторадио

Каменный край
Мирумир
MIR 100386
2013
LP
107561E1/A / 107561E2/B
2
gatefold
Каменный край
Мелодия
SUCD 60-00118
2014
CD
SUCD 60 00118
4 + 1
jewel case
KIVI реплика

«Каменный край» в каменном крае

ОБЩИЙ ТИРАЖ

По мнению автора этих строк, исходя из вышеприведенных данных, порой встречающаяся цифра об общем тираже альбома в 2,1 млн. экземпляров, выглядят весьма завышенной, наиболее вероятным видится количество в 10 раз меньшее – 210 тыс. шт.

Не знаю, но Мелодия до развала СССР вела четкую статистику выпущенных тиражей и количества проданных носителей. (А. Ситковецкий)

«СОКРОВИЩА КЛАДОВОЙ»

Магазин «Музторг» на Неглинной

Как можно заметить, все издания и переиздания «Каменного края» базируются на звуковой дорожке, по словам музыкантов, испорченной мастерингом фирмы «Мелодия», выполненном в 1989 года. Возникает вопрос: Где же неиспорченная дорожка? Сохранились ли она?

Если ты имеешь в виду “широкую” пленку, 24 канала, то нет. 2-х дюймовая пленка Ampex 456 для Studer A800 была на вес золота, нам эту тяжеленную (5 кг) бобину притащила из ЛА Мери Б. После сведения КК я потом использовал ее для трекинга Zello… Пол-дюймовая Ampex на которую сводили стерео-мастер может где-то и есть, но учитывая упомянутый выше дефицит качественной пленки, уверен, что запись не сохранилась. (А. Ситковецкий)

В архиве Александра Ситковецкого ни ленту с оригинальной дорожкой, ни ее цифровую копию найти не удалось и вопрос с оригиналом так и висел долгое время в воздухе, пока в апреле 2017 года в кладовке магазина «Музторг» (Москва, ул. Неглинная, 6/2) не были найдены две коробки с магнитофонными катушками, как потом выяснилось, в основном, мастер-лентами группы «Автограф». Из 24х обнаруженных бобин 6, по всей видимости, относятся к «Каменному краю».

Выдержка из списка, составленного Всеволодом Барониным:

- Ampex 456 2" – неподписанный (мастер «Каменного края» или ZELLO)
- рулон – О, мой мальчик (Артур) оригинал
- рулон BASF – Так бывает (+) / Я люблю (–) / Я люблю (+)
- рулон BASF – #1 Странник / [Мальчик #2 / Странник #4] [зачёркнуто]
- рулон BASF – Каменный край #5 оригинал
- 375 пластиковый короб – Мальчик-1 (оригинал)

Все найденные ленты теперь нуждаются в изучении и оцифровке и, возможно, при удачном стечении обстоятельств, мы когда-нибудь сможем услышать оригинальный звук «Каменного края».

Делать новый мастер для печати с до-Мелодийного варианта - мастера со студии МДМ - конечно же лучше… (А. Ситковецкий)

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В завершении несколько мнений о "Каменном крае" от музыкантов, тех, кто его создавал, и слушателей, тех, для кого он был записан:

Не стыдно. (А. Ситковецкий)

Что касается альбома «Каменный Край» то, с нескрываемой гордостью могу сказать, что я и по сей день очень счастлив быть частью этой работы! Я вместе со своими коллегами по сцене и по жизни сделал это, и уверен, что ещё много лет любители настоящей музыки будут наслаждаться этой музыкой! «Каменный Край» это - общее творение моей самой любимой группы!Группы «Автограф»!!! (А. Беркут)

После отличной концертной программы "Век №20" и не менее удачного по подбору композиций "Чёрного винила", вышедшего вскоре после этого, я ждал такого же яркого продолжения. Общие веяния в стране настраивали на оптимистичный лад непосвящённого обывателя, а постепенное ослабление цензуры сулило кучу новых шедевров. Впрочем, мой оптимизм довольно быстро начал сдуваться. Первый прохладный душ я получил после того, как на радио и ТВ стали то и дело появляться новые исполнители, по музыкальной мысли и качеству исполнения, весьма уступающие уже известным профессионалам, а подчас не несущие ничего кроме сценического эпатажа. На концертных площадках Москвы ситуация была в подавляющем большинстве схожей. Как минимум насторожила и новая концертная программа "Автографа" с певицей Мэри Ди, а чуть ранее - с финской группой Popeda, где стал вырисовываться уход от раннего прог-рока с нестандартными музыкальными ходами в сторону более простого (и более понятного широкому кругу) так называемому AOR'у. Мне было сложно понять, что именно происходит с группой, пресса в то время писала не о них, но было видно, что перемены налицо. Окончательно всё стало ясно после выхода нового студийного альбома. Альбом получился пресный (особняком стоит композиция "Мир в себе", не вошедшая в оригинальную версию альбома, но она была написана несколько раньше остальных). Нет, он совсем не был провальным. Это был качественный по звуку и хорошо сыгранный проамериканский синтез того, что группа впитала за время длительных зарубежных гастролей последних лет, и того, что ещё в минимальных дозах осталось от их более раннего творчества. Альбом получил отличную прессу и моментальную ротацию на ТВ и радио (композиции теперь отлично вписывались по времени в их медийный формат), пара-тройка песен долго и уверенно держалась в хит-парадах газеты "Московский комсомолец", но тот неповторимый стиль со сложными аранжировками, по которому более ранний "Автограф" невозможно было спутать ни с какой другой группой, безвозвратно исчез. Многие музыкальные критики посчитали это движением вперёд, но для меня лично альбом явился разочарованием. (Д. Стрельников)

"Каменный край" - отличный альбом с красивыми запоминающимися мелодиями и текстами, я его безусловно люблю, но все-таки это уже не тот, совершенно не тот «Автограф», который в начале 80-х поразил сначала Тбилиси, а потом и всю огромную страну своими неожиданными музыкальными решениями, яркими аранжировками и виртуозными ходами, и это очень жаль... (clegg)

Именно так: это два разных "Автографа". И "первый" арт-роковый "Автограф" мне как музыканту конечно же нравился больше. Поэтому я гораздо больше в материале первых записей и ничего не смогу сказать про "Каменный край". В принципе, неплохо, ведь народу это нравилось! А мне, как музыканту, уже не хватало тех виртуозных Макаревичевских соло на клавишных, которые всегда хотелось снять "в ноль" и повторить. (А. Мясников, музыкальный руководитель оркестра Сергея Мазаева)

Каменный Край – настолько выверенный, многообещающий альбом, что мы все, меломаны и музыканты того времени, ждали нового, третьего, который уж точно станет непокоряемой вершиной русского прога. Но это тот самый случай, когда Судьба усмехнулась и … не сложилось. (Е. Федосеев, Facebook)

"Каменный край" немножко отдельно стоит. Все ребята им очень довольны. Считают его вехой. Я немного не согласен. Я отдаю должное Руслану Валонену, нашему тогдашнему клавишнику и продюсеру альбома, который сделал очень хорошую работу. Но для меня она была слишком попсово-клавишной...
В этом не было бы ничего плохого, если бы это не было так далеко от изначального "Автографа". Чисто эмоционально я тосковал по тому "Автографу". Я бы сделал песни больше в духе арт-рока, прогрессивного рока, чем ЭйОуАр. (Е. Савицкая, Александр Ситковецкий: Век номер XXI, InRock)

Абсолютно лучший за всю историю стиля русскоязычный рок-альбом, задокументировавший поворот "Автографа" от монументального прог-рока интернациональной модели к предельно хитовому AOR'у американского образца при сохранении непростых и занимательных аранжировочных построений. (В. Баронин, Кружатся диски, Play)

Переориентация "Автографа" на общемировую конъюнктуру тех лет – динамичный, хотя и помпезный клавишноориентированный "рок для взрослых", явленный во всей красе на альбоме "Каменный край" (1989) и его американском "младшем брате" “Tear Down The Border” (1991) остался уникальным по массе гармонических и аранжировочных решений. (В. Баронин, «Автограф»: Эхо нашего будущего?, Артист-ревю)

…последующий упадок отечественной рок-сцены превратил «Каменный край» в настоящий культ и труднодостижимый образец для подражания. (В. Баронин, «МузОн»)

Выпущенный в 1989 году и переизданный в 2005 году он и по сей день слушается современно. Безусловно, в сравнении с современной музыкой он многим покажется наивным и неинтересным, но не тем, кто слушает сердцем и душой!!!))) Здесь нет ничего лишнего, каждый звук - это состоянии души! Как пелось в песне группы Рок-ателье: "Свой мотив у каждой птицы, Свой мотив у каждой вещи, свой мотив у неба и земли...". Лучше про музыкальные творения группы Автограф, где все "звучит и поет" и не скажешь! Создается ощущение, что музыканты, словно талантливейшие художники, звуками рисуют живописные полотна, погружая слушателя в их атмосферу. "Каменный край" - вне всяких сомнений музыкально-художественный (не побоюсь этого слова!!))) шедевр, который я надеюсь со временем будет не только согревать души единиц, но и сумеет растопить лед и заставить работать умы большинства!!!))) (А. Чикановская, Взгляд назад, kharlamov.net)

***

В "Каменном крае" Автограф резко ушёл от традиционного прог-рока в сторону музыки менее живой, но более коммерческой и форматной. И, надо признать, не всем эти перемены пришлись по душе. По похожему пути, но чуть ранее (уже с начала 80-х), проследовали и некоторые известные зарубежные коллеги, при этом часть из них через какое-то время вновь вернулась (или попыталась вернуться) к стилю, с которого начинали (примеры приводить не буду, их много). Был ли шанс у Автографа несмотря на то, что "Каменный край" получил места в хит-парадах и ротацию на ТВ и радио, вновь вернуться к своему фирменному (более раннему) стилю, или с новыми людьми, влившимися в коллектив, это было делом безнадёжным и процесс был абсолютно необратим? (Д. Стрельников)

Вопрос не в шансе, а в том, что мы сами серьезно изменились за те годы - и как личности, и как музыканты-профессионалы, которые уже прожили в музыке большую часть своей жизни. Нет, обратно пути не было, мы двигались вперед, и это “вперед” получалось таким, каким получалось - с теми людьми, предпочтениями и вкусами, которые и составляли группу на тот момент. (А. Ситковецкий)

Особая благодарность Александру Ситковецкому за помощь в подготовке данного материала.

clegg

25 июля 2019 года
специально для avtograf.com.ru

P.S. Уважаемый читатель, если у вас есть дополнительная информация об описанных событиях, пожалуйста, напишите нам.