Студийная сессия № 13

Всесоюзная студия грамзаписи (ул. Станкевича, д. 8)

Записанные треки

Американский промо-альбои (1988)

Александр Ситковецкий:

Мы - Автограф - записали We Can Be Love в декабре 1987-го года вместе с 3-мя другими песнями: Headache (Головокружение), Teacher of Mistakes (Быть Самим Собой) и The World Inside (Мир в Себе). Запись была сделана по настоянию Mary Becker для промоушена группы перед и во время первого US-tour. Уникальность ее в том, что я уговорил главную студию СССР Мелодию отдать нам весь комплекс: главный зал - католическую кирху - и большую аппаратную на 21-ну ночь - с 5 вечера до 6 утра. Mary привезла в Москву продюсера Bob Parr и дочь, которая работала вместе с нами и над текстами и над двумя балладами. Mary с огромным трудом уговорила Шереметьевскую таможню пропустить в то время неведомое в СССРе чудо - компьютер Apple Macintosh Classic, который привез Боб и использовал в нем секвенсор MOTU Digital Performer для аранжировки песен. Все это для нас, хотя и вполне "подкованных" в технологиях того времени, было открытием, но Руслан моментально "вьехал" и, позднее, мы были первыми, кто постоянно использовал сложное секвенсирование в "живой" работе. (Простые секвенсоры нами использовались еще с Электронных Часов в 1982-м и много - в Век #20). Барабаны, кстати, тоже были записаны необычно. Вместо использования электронных ревербераторов, Боб укрепил под крышей собора 3 стерео пары микрофонов, посадил Витю за барабаны в самом центре на ковер и использовал настоящую акустику кафедрального собора, отсекая длинные "хвосты" отражений с помощъю noise-gates.

Когда в лучшей студии страны - Мелодии на Станкевича в Москве мы писали демо с Бобом Парром, он, войдя в студию, сначала восхитился шикарной и очень дорогой техникой, а когда сел за пульт Amek Mozart стоимостью $250,000 обнаружил, что пульт подключен абсолютно “задом-наперед” - те функции, которые должны были быть наверху “ячейки” были внизу, а половина важных ручек и кнопок выполняли совершенно не те функции, которые должны были…

С конца 87-го я перестал пользоваться традиционным усилителем - “голова” (преамп+оконечник) с колонкой. Я купил знаменитый тогда Rockman Тома Шолца из группы Бостон - это гитарный преамп, небольшая коробка (2 сигаретные пачки) в которую втыкалась гитара, а линейный выход шел на оконечный каскад любого усилителя. Перед ним стояли всякие примочки (на полу). Так я писался на Мелодии (демо), брал свой Rockman и из него сигнал шел через D.I. напрямую в пульт. Характерный, немного гнусавый и очень певучий звук, как например в I Need You.